Художественная культура Древней Передней Азии

вавилонского слова sigguratu — вершина, в том числе вершина горы) — культовое

сооружение в древнем Междуречье.
Зиккурат представляет собой башню из поставленных друг на друга параллелепипедов или усечённых пирамид от 3 у Шумеров до 7 у Вавилонян, не имевших интерьера (исключение — верхний объём, в котором находилось святилище). Террасы зиккурата, окрашенные в разные цвета, соединялись лестницами или пандусами, стены членились прямоугольными нишами.

Зиккурат в Уре.
Реконструкция. XXI в. до н. э.

Уре. Фрагмент,
Мозаика Около 2600 г. до н. э.
Стела

Эаннатума. Оборотная сторона.
Эаннатум во главе своего войска.

печати и амулеты. Печать прокатывали по глиняной поверхности и получали

оттиск — миниатюрный рельеф с большим числом персонажей и ясной, тщательно выстроенной композицией.

Кли́нопись — наиболее ранняя из
известных систем письма. Первыми
систему записи создали шумеры.

2 м выполнена из красного
песчаника. Она повествует о победе

Нарамсина над
горными племенами. Новым качеством и важным
стилистическим отличием этой стелы от более ранних
памятников являются единство и ясность композиции, что
особенно сильно чувствуется при сопоставлении этого
памятника с рассмотренной выше, аналогичной по теме
стелой Эаннатума. Нет больше «поясов», разделявших
изображение.

«Голова Саргона Великого»
из Ниневии.
XXIII в. до н. э.

до нас статуй Гудеа изображает его сидящим (илл. 24 6).

В этой скульптуре очень ярко проявляется сочетание обычной для шумеро-аккад-ского искусства нерасчлененности каменного блока с новой особенностью - тонкой моделировкой обнаженного тела и первой, хотя и робкой попыткой наметить складки одежды. Нижняя часть фигуры образует с сиденьем единый каменный блок, и одежда, напоминающая гладкий футляр, под которым совершенно не чувствуется тела, является лишь хорошим полем для надписей. Совершенно отлична трактовка верхней части статуи. Хорошо моделированы крепкие плечи, грудь и руки Гудеа. Мягкая ткань, переброшенная через плечо, чуть намечающимися складками ложится у локтя и у кисти руки, которая чувствуется под тканью. Передача обнаженного тела и складок одежды свидетельствует о гораздо более развитом пластическом чувстве, чем то было раньше, и о значительном мастерстве скульпторов.

сохранившихся произведений вавилонского искусства является рельеф, венчающий свод законов царя

Хаммурапи Рельеф этот высечен в верхней части диоритового столба, сплошь покрытого клинописным текстом, и изображает царя Хаммурапи, принимающего законы от бога солнца и правосудия Шамаша.

Голова царя Хаммурапи .
2025—1594 гг. до н. э

до н. э.
Жертвоприношение.
Настенная роспись из дворца в Мари
.

1-я пол. II тыс. до н. э. Фреска.

Государства Мари находилось на Евфрате, выше Вавилона. Раскопками города Мари открыты остатки храма и дворца. Дворец представлял собой довольно большое здание, включавшее 138 помещений, занимавших площадь в 1,5 га. Принцип планировки его обычен для дворцового зодчества Двуречья: закрытые помещения были сгруппированы вокруг открытых дворов. Крепостной характер дворца определялся опоясывавшей его широкой стеной с контрфорсами и башнеобразными выступами. Обнаруженные во дворце стенные росписи (сцены сбора фиников, культовые и триумфальные сцены) — это единственные дошедшие до нас памятники древневавилонской живописи.

скульптура монументального характера. Огромные фигуры львов и сфинксов, высеченные из

каменных блоков по сторонам ворот и входов Наиболее интересным памятником позднемитаннийского искусства является дворцовый комплекс царя Капара в Тель Халафе (11 - 9 вв. до н.э.). Статуи богов, стоявших на животных, поддерживали перекрытие входа в святилище. Фигуры, выполненные из темносерого камня, с глазами, инкрустированными кусочками белых раковин, чрезвычайно своеобразны. Статичные, приземистые, они имеют непропорционально большие головы в высоких уборах и производят величественное и устрашающее впечатление.

более древнего искусства Двуречья и искусства Египта
ассирийское искусство носило

по преимуществу светский характер

Лучше других изучен архитектурный комплекс дворца Саргона II в Дур-Шаррукине (ныне Хорсабад). Он сооружен в 8 в. до н.э., одновременно с городом, построенным по определенному плану в виде квадрата с прямоугольной сеткой улиц.

шеду - стражи,
охраняющие дворцовые врата

зодчества
относится ко времени Навуходоносора II
(604 - 562). Раскопки

открыли почти полную картину города, построенного по четырехугольному плану, украшенного дворцами и храмами. Город был обнесен тройной стеной со множеством башен. Стены были чрезвычайно широкими, по ним могла проехать упряжка с четырьмя лошадьми. Перед внешней стеной был вырыт ров со скатами, обложенными кирпичом. Один из трех знаменитых дворцов Навуходоносора стоял на большой платформе, имел пять дворов и был окружен широкими стенами.

Реконструкция Вавилонской
Башни и Висячих садов
Семирамиды

двор парадного Зала стена была облицована глазурованными кирпичами с пестрыми

украшениями разных цветов, главным образом темно- и светлоголубого, белого, желтого и черного

Стена замка Навуходоносора II

расстоянии от первого дворца находился главный храм Вавилона, посвященный богу

Мардуку, так называемый «Э-сагила». Рядом с храмом помещался знаменитый в древности зиккурат, носивший название «Э-теменанки». Вавилонский зиккурат был грандиозных размеров: 91 X 91 м в основании и высотой 90 м. Именно он дал повод для сложения библейского сказания о Вавилонской башне.

Вавилонская башня.
Питер Брейгель старший, 1563

знаменитые «Ворота Иштар», через которые процессии попадали в город. «Ворота

Иштар» (илл. 34) представляли собой 4 массивные квадратные в плане башни с арочным проходом между ними. Стены их были украшены глазурованными кирпичами с рельефными изображениями львов, диких быков, а также фантастических существ, желтых и белых на темносинем фоне (илл. 35 б). По верху стен тянулся изразцовый фриз и ряд зубцов.