Искусство Ранней империи

э.

Октавиан, прозванный Августом (Блаженным). Цезарь усыновил его незадолго до своей

гибели. Когда же Октавиана провозгласили императором (27 г. до н. э.), это означало, что ему вручают высшую военную власть. Официально он всѐ ещѐ считался одним из сенаторов, хотя и «первым среди равных» — принцепсом. Время правления Октавиана называется принципатом Августа. С тех пор римское искусство начало ориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э. царят две династии: Юлиев — Клавдиев и Флавиев.

и умным политиком. Характерен высокий лоб, слегка прикрытый чѐлкой, выразительны

черты лица и маленький твѐрдый подбородок. Мастера теперь отбрасывают всѐ внешнее, малозначимое, не следуют слепо натуре.

Император Август. Статуя из Прима Порта. I в. н. э.
Ватиканский музей, Рим.

кутался в тѐплые одеяния, но изображали его могучим и мужественным.

Известная статуя из Прима Порта представляет его оратором, обращающимся к народу. Август облачѐн в одеяние императора: богато украшенный панцирь тяжѐлый, обѐрнутый вокруг тела плащ, а в руке он держит императорский жезл. У его ног на дельфине сидит крошечный Амур, сын Венеры — по преданию, прародительницы Юлиев. Статуя величава и торжественна. Особую приподнятость ей придают черты греческого стиля — босые ноги и непокрытая голова.

Император Август. Статуя из Прима Порта. I в. н. э.

и в других памятниках. При Августе был создан Алтарь Мира

— памятник воссоединения сторонников нового режима и потерпевших поражение республиканцев. Алтарь представлял собой самостоятель-ное здание без крыши, ограждавшее жертвенник.

Алтарь мира

меандровым орнаментом (ленточный орнамент, как правило, изломанная под прямым углом

линия). Нижний изображал застилающие всѐ поле стебли, листья и завитки Древа Жизни с птичками и разной живностью на нѐм; верхний представлял торжествен ное шествие, включавшее членов императорского дома.

Алтарь мира

а оставляет каменным. О красоте возведѐн-ных при нѐм зданий свидетельствует

искусно выполненный карниз храма Конкордии, который стоял на Римском Форуме. Его отличает богатый декор: камень ещѐ сохраняет свои архитектурные членения, но начинает превращаться в ажурную резьбу.

Храм Конкордии, начало I в. н. э. Карниз

в. до н. э. — 50-е гг. I в. н.

э.). Его иногда называют «канделябровым». Мастера вновь вернулись к плоским декоративным орнаментам. Среди архитектурных форм преобладали лѐгкие ажурные сооружения, напоминающие высокие металлические канделябры (подсвечники), между ними помещались заключѐнные в рамы картинки.
Излюбленной темой становится изображение сада, огороженного золочѐными решѐтками, плодоносящего, напоѐнного запахом трав и пением птиц. Таков «Сад с птицами» на вилле Ливии, супруги Августа

Настенная роспись «Сад и птицы». Вилла в Прима Порта. Конец I в. до н. э.

безусловно, маски. Мужские и женские, трагические и комические, безобразные и

прекрасные, маски как бы оживают под взглядом зрителя. Маска скрывала истинную суть происходящего. Она была знаком перехода от бессмертного к смертному, от небесного к земному, от мифического к обыденному. Под масками спрятано глубокое отличие мира древнего, ритуального от обыденного, человеческого, освобож-дѐнного от высоких помыслов.

Маска. Фрагмент мозаики. Вилла Адриана. II в.

в римской исто-рии, стало периодом расцвета портретного искусства. Эволюцию его

образа от одарѐнного ребѐнкадо презираемого монстра можно проследить в целой серии портретов. Теперь они дают не только традиционный тип могучего и отважного императора.

Голова императора Нерона. Мрамор. Ок. 60 г. н. э.

и сильная, обременена множеством пороков. Отличительными чертами внешности императора на

портретах являются небрежные бакенбарды и хаотически взбитые надо лбом волосы. Лицо хмурое, недоверчивое, брови сдвинуты, в углах губ — мстительно-саркастическая усмешка.

Голова императора Нерона. I в. н. э.

натюрморта (от франц. nature morte — «мѐртвая натура»), показывающий неодушевлѐнные

предметы. Возникший в поздней классике IV в. до н. э. и блистательно развивавшийся в эпоху эллинизма, жанр натюрморта приобрѐл теперь новый смысл.

Натюрморт с корзиной фруктов и вазой.

э. Национальный археологический музей, Неаполь.

Основателем династии Флавиев был Веспасиан — человек, скрывавший под внешней

простотой недюжинный ум. Изображения императора лишены аристократизма и холодной элегантности,

Голова императора Веспасиана. I в. н. э.

портрет ростовщика Цецилия Юкунда. Поразительно, с какой живостью и естественностью

передан его облик.
Ростовщик некрасив, с выразительным асимметричным лицом, бородавкой на щеке и кривым носом.

Портрет Цецилия Юкунда. Бронза. 70-е гг.

получивший название Колизей (от лат. colosseus — «громадный»).
Колизей. Реконструкция.

I в. н. э.

склонах холмов и акрополей. Римский Колизей представлял собой огромную чашу

со ступенчатыми рядами сидений, замкнутую снаружи кольцевой эллипсовидной стеной.

Морской бой (навмахия).
Реконструкция

с экзотическими зверями, бои гладиаторов. Трагедии у римлян практически не

ставили, и даже ко -медии не пользовались успехом.

пятидесяти тысяч зрителей. Внутри шли четыре яруса сидений, которым снаружи

соответствовали три яруса аркад: дорическая, ионическая и коринфская. В солнечные дни над Колизеем натягивали огромный парусиновый навес — велум, или веларий. Внутри Колизей очень конструктивен и органичен, целесообразность сочетается в нѐм с искусством: он воплощает образ мира и принципы жизни, которые сформировались у римлян к I в. н. э.

Тита. Тит, считавшийся здравомыслящим и исполненным благородства императором, правил сравнительно

недолго (79— 81 гг.). Арку воздвигли в честь правителя в 81 г., уже после его смерти. Она увековечила поход Тита в 70 г. на Иерусалим и разграбление там храма Соломона.

Арка Тита. I в. н. э. Рим.

этрусков. Арки сооружали по разным поводам — и в честь

побед, и как знак освящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом — торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходя через арку, император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка была границей своего и чужого мира.