Слайд 1КНИГА И КНИЖНОЕ ИСКУССТВО
ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
(XV-XVI в.в.)
Слайд 2Распространение книгопечатания в Европе
После изобретения печатного станка книгопечатание чрезвычайно быстро
распространилось в Западной и Центральной Европе. К концу 15 в.
действовало более 200 типографий в 69 городах, всего же на протяжении 2-й пол. 15 в. в разное время существовало 1099 типографий в 246 городах
Книги, изданные по 31 декабря 1500 г., принято называть инкунабулы, по-латыни - "в колыбели", то есть в колыбели книгопечатания. Европейские книги, напечатанные с 1501 по 1550 г. включительно, обычно именуются палеотипы, то есть старинные издания.
Эпоха инкунабул и палеотипов - это время совершенствования печатного мастерства. В книге появились печатные иллюстрации. Стали применять ксилографию - гравюру на дереве. В Италии была изобретена гравюра на меди, которая стала родоначальницей глубокой печати. Гравюру различной техники стали применять для печатания заставок, инициалов, иллюстраций и прочих украшений книги.
Слайд 3Иоанн Гутенберг
С начале 30-х гг. 15 века Гутенберг жил в
Страсбурге, где в конце 30-х гг. предпринял первые опыты книгопечатания.
Традиционно датой его изобретения считается 1440 год. Из Страсбурга Гутенберг переехал в Майнц, где была основана типография, в которой первоначально печатались сравнительно небольшие издания: календари, учебники, грамматики, индульгенции. Выдвинута гипотеза, что одновременно с Гутенбергом в Майнце работал другой мастер, который и напечатал большую часть т. н. рыночных изданий. Гутенбергу приписывают одни лишь шедевры типографского искусства.
Слайд 4Самым известным изданием Гутенберга является 42-строчная Библия, напечатанная шрифтом В42
(высота 7,2 мм), крупным форматом {ин фолио), предположительно, в 1452-55
и содержащая 290 знаков; она переплетена в 2 тома (324 листа и 317 листов).
Слайд 5Страницы 42-строчной Библии Гутенберга
Слайд 6Последним изданием Гутенберга был "Католикон" (лат. грамматика и толковый словарь),
составленный И. Бальбусом. В этом издании есть колофон, в котором
указаны год выхода -1460, место печатания - Майнц, но не названо имя типографа. В соответствии с новейшими исследованиями эта книга напечатана не с набора, а с помощью цельных строк. Издание было повторено уже после смерти Гутенберга с той же формы и с оставлением в колофоне даты 1460.
Слайд 7Архитектоника и типографика
ИНКУНАБУЛ
Во внешнем виде инкунабулы первоначально следовали установившемуся
типу рукописной книги (отсутствие титульного листа и указание выходных данных
в конце текста, в колофоне, рукописное оформление инициалов, рубрик-заставок), но затем появляются специфические черты, характерные для печатной книги, - титульный лист (впервые в полном виде напечатан в Венеции в 1476), гравированные и литые инициалы, иллюстрации - гравюры на дереве (позднее и на меди).
В инкунабулах преобладал готический шрифт, созданный на основе средневекового готического письма, но для издания сочинений античных авторов и писателей-гуманистов применялась антиква; к 1470-м гг. относится использование др.-еврейского и др.-греческого шрифтов, к 1480-90-м гг. - глаголических и кириллических славянских шрифтов.
Слайд 8Первое издание книги Боккаччо «О знаменитых женщинах».
Было напечатано в
Ульме в 1473 году и является ярким примером немецкой
ксилографии.
Слайд 9«Нюрнбергская хроника» Х.Шеделя,
напечатанная А.Кобергером в Нюрнберге в 1493 г.
Слайд 10 Ксилография «Видение Иезекииля», в Biblia Latina диплом postillis Николай де Лира . Венеция:
[Bonetus Locatellus] для Октавиан Скот,
8 августа 1489 г.
Слайд 12Иллюстрация из Библии
Koberger, 1483 год.
Гравюра на дереве с
изображением волчицы с Ромулом и Рэмом
в путеводителе по Риму, 1499.
Слайд 13Искусство книги Альда Мануция
АЛЬД МАНУЦИЙ старший - итальянский издатель и
типограф, учёный-гуманист эпохи Возрождения. Основатель издательской фирмы Альдов (1494), просуществовавшей
примерно 100 лет. Поселившись ок. 1490 в Венеции, Мануций объединил вокруг себя знатоков греческого языка и стал готовить издания др.-греческих авторов. Вышли соч. Аристотеля (1495-98), Аристофана, Фукидида, Софокла, Геродота, Ксенофонта, Еврипида, Демосфена, Плутарха, Платона и др.
В 1500 М. основал "Новую академию" (по примеру Платоновской), члены которой способствовали собиранию и изучению рукописей античных авторов, вели тщательную текстологич. подготовку печатаемых сочинений.
Слайд 14Альдины и их художественные особенности
АЛЬДИНЫ - издания венецианских типографов 15-16
вв. Альда Мануция, его сына Паоло и внука Альда младшего.
К альдинам относят также издания тестя А. Мануция - Андреа Торрезанского, руководившего типографией после смерти Мануция и до совершеннолетия его сына. Общее кол-во альдин - oколо 1105 изд. (780 авторов), в т. ч. 64 переиздания; преимущественно это издания классиков антич. лит-ры, произв. гуманистов эпохи Возрождения. Для А. характерны небольшой формат {ин-октаво, ин-фолио), издат. переплёт (тиснённая золотом кожа), издат. марка (дельфин, обвивающий якорь). В альдинах впервые был применён курсив. Альдины большей частью лишены иллюстраций, одно из исключений составляет "Гипнеротомахия Полифила" (1499, с превосходными ксилографиями) - шедевр искусства книги.
Слайд 15Издательская марка Альда Мануция
Слайд 17 Франческо Колонна. Любовное борение во сне Полифила. Венеция, 1499.
Слайд 18Триумфы. Гравюры из книги «Любовное борение во сне Полифила». Издание
Альда Мануция. Венеция. 1499
Слайд 19Екатерина из Сиены. Epistole devotissime де Sancta Катарина из Сиены (1500).
Слайд 201502 год Aldine Софокл. Трагедии.
Слайд 21Первый типографский курсивный шрифт,
созданный Франческо да Болонья (Гриффо) для Альда
Мануция. Венеция, 1501
13 ноября 1502 года Венецианский сенат выдал
крупнейшему венецианскому типографу конца XV - начала XVI веков Альду Мануцию десятилетнюю привилегию на монопольное использование курсива; впоследствии привилегию подтвердили папы Александр VI, Юлий II и Лев X, правда, права издателя неоднократно нарушали как в Италии, так и за ее пределами, собственно, что и заставило Альда ставить на произведениях издательскую марку, на которой изображен якорь, вокруг которого обвивается дельфин .
Слайд 22Иероним Фалецкий. 12 речей. Издание 1558 г.
Слайд 23Страница из Aldine
в восьмую долю листа (1502)
Виссарион (1503).
Слайд 24Aldus Мануций. Institutiones grammaticae (1523)
Слайд 26Издание Альда Мануция Младшего.
Полное собрание сочинений Цицерона 1578-1579 г.г.
с комментариями Паоло Мануция.
Слайд 27Aldus Мануция Младшего. Vita ди Козимо Медичи (1586)
Слайд 28Агостино Карраччи
Иллюстрация к книге Альда Мануция «Жизнеописание Козимо Медичи», Фронтиспис,
1586 г.
Агостино Карраччи
Иллюстрация к книге Альда Мануция «Жизнеописание Козимо Медичи», Портрет
Козимо Медичи
Слайд 29Альбрехт Дюрер (1471-1528) – великий мастер ксилографии.
Дюрер стал первым
немецким художником, кто работал одновременно в обоих видах гравюры — на
дереве и на меди. Необычайной выразительности он достиг в ксилографии, реформировав традиционную манеру работы и использовав технические приёмы, сложившиеся в гравюре на металле. До Дюрера в ксилографии господствовал контурный рисунок, он же передавал форму предметов, объём и светотень с помощью разнообразных штрихов, всё это усложняло задачу резчика гравюры. Дюрер имел возможность пользоваться услугами лучших резчиков Нюрнберга, однако, по мнению части исследователей, некоторые гравюры он резал сам.
В конце 1490-х годов Дюрер создал ряд превосходных ксилографий, в том числе один из своих шедевров — серию гравюр на дереве «Апокалипсис» (1498), являющихся удачным сочетанием позднеготического художественного языка и стилистики итальянского Возрождения.
Слайд 30Иллюстрации к произведению С. Бранта «Корабль дураков».
Слайд 31Иллюстрации к произведению С. Бранта «Корабль дураков».)
Слайд 32Иллюстрации к произведению С. Бранта «Корабль дураков».)
Слайд 33КОБЕРГЕР Антон (ок. 1445 - 3.10.1513), нем. типограф, издатель, книготорговец,
один из крупнейших деятелей раннего периода книгопечатания.
В его типографии
в Нюрнберге было 24 печатных стана, работало более 100 работников. Первая изданная им книга датируется нач. 70-х гг. 15 в. (выпускал книги до 1504). До 1500 было напечатано не менее 250 изданий, в которых с 1483 широко применялись кн. иллюстрации
(в гравюре на дереве). Среди его изданий: Библия с гравюрами (1483),
зна-менитая "Книга Хроник" Г. Шеделя (1493), монументальные своды знаний ("Зерцала" Вицентия из Бове), произведения ср.-век философов, юристов и богословов, античных авторов итал. и нем. гуманистов. Издания Кобергерга получили широкое распространение на европейскомрынке 15 в. С 1480-х гг. К. издавал перечни-каталоги выпущенных им книг.
Сотрудничество с Антоном Кобергергом
Слайд 341487 Антон Koberger. Нюрнберг, Германия.
Biblia Latina диплом Postillis де Лира.
Св.
Луки с изображениями от рождения и детства Иисуса.
Из Библии, напечатаной
в Нюрнберге Антоном Koberger
Слайд 35В 1495 году Дюрер в Нюрнберге открыл собственную мастерскую и в течение
последующих десяти лет создал значительную часть своих гравюр. В издании
первых серий ему помогал Антон Кобергер. Так как ремёслами в Нюрнберге, в отличие от других городов, где всё было подчинено гильдиям, управлял Городской совет, мастера здесь пользовались большей свободой. Дюрер смог испробовать новые приёмы в технике гравюры, отступая от устоявшихся норм, а также открыть продажу первых оттисков[4]:6—7. В 1495—1496 годах Дюрер занялся и гравировкой на меди.
Художник сотрудничал с такими известными мастерами, как Ханс Шойфелайн (de), Ханс фон Кульмбах и Ханс Бальдунг Грин и выполнял гравюры для нюрнбергских издателей — Кобергера, Гольцеля, Пиндара. В 1498 году Кобергер издал «Апокалипсис». Для этой книги Дюрер выполнил 15 ксилографий, которые принесли ему европейскую известность[6]:99. В 1500 году типография Кобергера выпустила «Страсти св. Бригитты», для которой Дюрер создал 30 гравюр, из них лишь часть была цельнополосными, остальные с помощью сложной вёрстки книжной полосы были органично включены в тексты
Слайд 36В 1498 году Кобергер издал «Апокалипсис». Для этой книги Дюрер
выполнил 15 ксилографий, которые принесли ему европейскую известность
Слайд 44 В первые годы XVI века художник занялся изготовлением печатных книжных знаков,
всего известно 20 экслибрисов авторства Дюрера, из них — 7 в
проекте и 13 готовых. Первый экслибрис Дюрер делал для своего друга, литератора и библиофила Виллибальда Пиркгеймера, работа не была завершена, эскиз в настоящее время хранится в библиотеке Варшавского университета. Знаменитым стал второй (тиражированный) экслибрис Пиркгеймера — геральдический знак с девизом в центральном поле «Себе и друзьям» (девиз, который впоследствии использовали многие библиофилы).
Собственный экслибрис с гербом Дюреров художник выполнил в 1523 году. Изображение открытой двери на щите указывает на фамилию «Дюрер». Орлиные крылья и чёрная кожа мужчины — символы, часто встречающиеся в южнонемецкой геральдике; они использовались также нюрнбергской семьёй матери Дюрера, Барбары Хольпер. Дюрер был первым художником, который создал и использовал свой герб и знаменитую монограмму (большая буква A и вписанная в неё D), впоследствии у него появилось в этом множество подражателей
Герб Альбрехта Дюрера, 1523 год
Экслибрис Помера Гектора - настоятеля церкви св. Лаврентия в Нюренберге
Слайд 45 1. Экслибрис библиотеки Университета Стефана Батория в Вильне
2. Экслибрис члена
нюрнбергского совета Иеронима Эбнера
3. Эскиз книжного знака. Лев
Слайд 46Страницы из знаменитой книги Альбрехта Дюрера
"De Symmetria" (Unterweysung дер
Messung) , 1525
Слайд 47Изобразительные интерпретации текстов
Сандро Боттичелли (1445 г. - 17 мая
1510 г.)
к "Божественной комедии" Данте
В соответствии с Данте ад
имеет форму воронки, идущей от поверхности земли к ее центру. Адская воронка состоит из преддверия и девяти кругов. Ботичелли в своем рисунке показывает ее разрез.
Слайд 51Чистилище. Песнь тридцать первая
Слайд 57Художественные особенности изданий Этьенов (Франция).
К числу прославленных типографско-издательских домов первой
половины ХVI века относится французская фирма Этьеннов. Родоначальником фирмы был
Анри Этьенн, выпустивший в 1502 г. свое первое издание - “Этику” Аристотеля. Менее чем за 20 лет (он умер в 1521 г), Анри Этьенн выпустил 130 изданий, среди которых произведения античных и современных авторов. Робер Этьенн, один из его сыновей, продолжил дело отца. В 1539 г. он становится “печатником короля” (Франциска 1). В его фирме работал знаменитый словолитчик Гарамон. По научно-гуманистической направленности и по уровню типографского искусства эта фирма подобна издательскому дому Альда Мануция.
Крупнейшие издатели Э. были и выдающимися филологами: Робер Первый (1503—59), составивший и издавший "Сокровищницу латинского языка" (т. 1—2, 1531), латинско-французские и французско-латинские словари; его сын — Анри Второй (1528 или 1531—98) составил "Сокровищницу греческого языка" (т. 1—6, 1572—73), издал многие комментированные сочинения латинских и греческих авторов. Э. выпустили свыше 1500 книг; ввели превосходный греческий (так называемый королевский) шрифт.
Слайд 58 Издательская марка Роберта Этьенна изображала отшельника под деревом, обламывающего ветви,
с
девизом «Noli altum sapere», что означает «Не высокомудрствуй»
Слайд 59Титульные листы изданий Этьеннов
Слайд 60Анри Этьен. Платон, Platonis оперы Quae extante Omnia (Париж, 1578)
Слайд 61Библия Роберта де Этьена. Париж, 1532
Слайд 621. Томас Linacre Rudimenta grammatices
пер. Бьюкенен, Париж: Роберт Этьен, 1540
2. Еврипида Alcestis
пер. Бьюкенен, Анри
Этьен, 1567
Слайд 63 Псалмы Давида.
Анри Этьен,
1556 год.
Слайд 64Τῆς Καινῆς Διαθήκης άπαντα. Nouum Testamentum. Lutetiæ [ то есть, Париж]: Роберти Стефани, 1549. Формат
книги в 1/16 долю листа.
Слайд 65Греческий Новый Завет,
Роберт Этьен, 1550. Folio.
Слайд 66Греческий Новый Завет,
Женева: Роберт Этьен, 1551. 2-х томах. Формат книги в 1/16
долю листа.
Слайд 67Institutio Christianae religionis (Институты христианской религии) . Женева: Роберт Этьен, 1559.
Слайд 68Кристоф Плантен (1514-1589).
Иллюстрации Питера Пауэла Рубенса (1577-1640) к изданиям
Плантенов.
Высоким качеством отличались издания Христофора Плантена (1514-1580) в Антверпене. Он ввел гравюру
на меди, использовал фронтиспис - красиво выгравированное изображение или портрет перед титульным листом. Плантен несколько раз разорялся и вновь энергично восстанавливал фирму. Не страшась риска, он пускал капитал в многократный оборот. Его дело достигло такого размаха, что Плантен пользовался кредитом в крупнейших банках Европы, а испанский король пожаловал ему почетное звание "архитипографа". Пользуясь этим, впоследствии он открыл свои типографии и книжные лавки во всех владениях испанской короны, в том числе впервые в Африке и Америке.
Слайд 69Издания Плантена отличались высоким полиграфическим качеством, красотой шрифта, изысканностью переплетных
работ и безупречной грамотностью текстов. Маркой издательства была выходящая из
облаков рука, держащая циркуль, и девиз «Трудом и постоянством» («LaboreetConstantia»). Плантен выпустил свыше 1600 изданий. В основном это были разнообразные научные труды. Филипп II предоставил Плантену исключительно право печатать Библию и молитвенники для Испании и Фландрии. Шедевром печати Плантена считается восьмитомная BibliaPoliglota на нескольких языках. Издательство Плантена выпускало и самые лучшие карты того времени, например, «Зрелище мира земного» Ортелия.
После разгрома Антверпена испанцами типография была практически уничтожена, но Плантен восстановил ее (здание сохранилось до сих пор и входит в число памятников ЮНЕСКО). В эпитафии он был назван «печатником испанских королей и королем печатников».
Слайд 70Издательская марка Плантена - циркуль в руке; девиз - "Трудом
и постоянством".
Слайд 71Шедевром печати П. считается 8-томная "Королевская Библия - Библия полиглота"
("Biblia regia-Biblia poliglota", v. 1-8, 1569- 1573) на 4 языках.
Слайд 72Титульная страница Biblia Polyglotta Плантена,
Антверпен, 1568.
Слайд 73Еще две страницы Библии Полиглотта. Это Новый Завет. На странице
слева (т.е. сверху) текст на сирийском с переводом на латинский.
На странице справа греческий текст с переводом на латинский. И в подвале у обеих страниц пересказ на халдейском.
Слайд 74 Одна из работ Плантена, в которой он сочетает готику и
антикву.
Слайд 75Plantin-Moretus-Museum расположен в здании типографии Plantin-Moretus, основанной в 1555 году
Кристофом Плантином (Christoph Plantin) и перешедшей после его смерти в
1589 году его зятю Яну Моретусу (Jan Moretus). Типография находилась во владении семьи до 1876 года, когда Эдвард Моретус продал ее городу Антверпену, после чего в ней был открыт музей.
На сегодняшний день это единственная сохранившаяся типография эпохи Возрождения и барокко, в 2005 году она стала первым музеем, вошедшим в список Всемирного культурного наследия ООН.
Слайд 77В области книжного иск-ва Р. иногда сам выступал в качестве
гравёра, но чаще всего его рисунки переводили в гравюру (преим.
на меди) др. мастера (Т. Галле, его сыновья и др.); позднее Р. лишь исполнял предварит. эскизы, к-рые затем разрабатывал его ученик Э. Квеллинус. Полные неистощимой фантазии, книжные работы Р. (иллюстрации-вклейки для больших увражей, виньетки, пышные титульные композиции) принадлежат к вершинам оформительского иск-ва барокко. Среди изданий, оформленных Р., - "Electorum libri II" брата Р. Филиппа (1608), подготовленный самим Р. увраж "Генуэзские дворцы" (1622), трактат "Шесть книг об оптике" Ф. Агвилония (1613) и др.
Слайд 78 И. П. Рубенс.
Илл. к «Анналам» Ф. Харасуса. Антверпен, 1623.
Гравюра на меди
Слайд 79 Рисунок для титульного листа и записка Морету.
Ок. 1634. Антверпен,
Музей Плантен-Морет
Слайд 80 Титульный лист из книги Ф. де Марселара «Легат». Гравюра по
эскизу Рубенса
Слайд 81 Титульный лист к книге 'Торжественный въезд принца Фердинанда'. Офорт по
эскизу Рубенса
Слайд 82Приветствие с прибытием. Офорт из книги 'Торжественный въезд принца Фердинанда'
по эскизу Рубенса
Слайд 83Апофеоз Изабеллы. Офорт из книги 'Торжественный въезд принца Фердинанда' по
эскизу Рубенса
Слайд 84Удаляющийся Меркурий. Офорт из книги «Торжественный въезд принца Фердинанда» по
эскизу Рубенса
![Ксилография «Видение Иезекииля», в Biblia Latina диплом postillis Николай де Лира . Венеция: [Bonetus Locatellus] для Октавиан Скот, 8 августа](/img/thumbs/9cb13ea27b7fcb4ebc46a1eb06ae0b68-800x.jpg "КНИГА И КНИЖНОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ ( XV-XVI в.в.) Ксилография «Видение Иезекииля», в Biblia Latina диплом postillis Николай де Лира . Венеция: [Bonetus")
![Τῆς Καινῆς Διαθήκης άπαντα. Nouum Testamentum. Lutetiæ [ то есть, Париж]: Роберти Стефани, 1549. Формат книги в 1/16 долю листа.](/img/thumbs/2e53d7d9ee32149a1e454bbe6006a4c0-800x.jpg "КНИГА И КНИЖНОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ ( XV-XVI в.в.) Τῆς Καινῆς Διαθήκης άπαντα. Nouum Testamentum. Lutetiæ [ то есть, Париж]: Роберти Стефани, 1549. Формат книги в 1/16 долю листа.")
