Композиция и приемы построения очерка: соотношение понятий

персонажей и протекающая во времени и в причинно-следственных связях)
2. Развертывание

мотива (в самом начале выявляется ударный эпизод, потом он динамично разворачивается)
3. Монтажный принцип повествования

быть представлен в двух ипостасях – с прямой и смещенной

хронологией. Характерен для путевого очерка и биографического портретного, расследовательского и криминального очерка
Логический тип построен на основе причинно-следственных связей. Для них характерна логическая последовательность, а не временная. Это движение мысли, система положений, в их основе – логика изложения. Характерен для проблемного очерка, профессионального и политического портретного очерка.
 Эссеистский тип использует свободную форму изложения, основанную на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. Может использовать способы построения очерка двух предыдущих групп. В силу своей полифоничности и многогранности эта форма изложения в очерке является наиболее распространенной среди журналистов

быть сюжетным
построенным на развертывании мотива
монтажным – если опущены

логические связки, и логику можно восстановить путем сопоставления фрагментов

на основе причинно-следственных связей.
Характерна логическая последовательность, а не временная.

Это движение мысли, система положений, в их основе – логика изложения
Чаще использует схему развертывания мотива

изложения основана на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. Может

использовать способы построения очерка двух предыдущих групп в силу своей полифоничности и многогранности. Эта форма изложения в очерке является наиболее распространенной среди журналистов
Эссеистский тип предпочтет монтажное построение, хотя использование мотивной схемы и сюжетной канвы может быть вполне уместным

сменой периодов, эпизодов, действий, отличающихся по продолжительности во времени и

объеме материала
И период, и эпизод, и действие должны быть типичны для характеристики персонажа.
может быть с прямой и смещенной хронологией

событий
Характерна для биографических очерков
Требование динамизма и увлекательности повествования: необходимо выделить

главное и двигаться от одного эпизода к другому
Динамичная фабула: действие, за развитием которой было бы интересно следить Остросюжетные очерки могут быть использованы для написания биографического,юбилейного, проблемного портретного очерка.

Жанр дневника путешествийподразумевает последовательную фиксацию впечатлений

дне персонажа, автор может заглянуть в его прошлое, вставить рассказ

о детстве
Перебив в хронологии достигается и путем вставных конструкций ( воспоминаний автора и героя, авторских размышлений)

с общей авторской идеей
Эпизоды могут быть объединены общей темой очерка,

также неким метаэпизодом, метасобытием, который может вобрать в себя все разрозненные и смещенные во времени эпизоды

важно показать развитие собственной мысли, предметом авторского анализа являются события

и явления действительности
Логический тип предполагает развертывание мысли по схеме: тезис, его разъяснения, аналитическая оценка

в тезисе должна быть выявлена черта, которая по мнению автора

является определяющей для характера героя
Проблемный очерк должен ориентироваться на общую логическую схему, связанную с постановкой и разрешением проблемы: ввод в проблему, постановка проблемы, которая предполагает сопоставление разных точек зрения, столкновение тезиса и антитезиса, кульминация, и обобщенная оценка, позволяющая вписать данное явление в ряд аналогичных проблемных ситуаций

о художественных задачах: очерк превратится в статью
автору очерка необходимо

передать эмоциональный, образный заряд этой проблемы. Это можно сделать путем использования исторических, культурных и литературных параллелей и сопоставлений, которые активизируя в нашей памяти определенный образ действительности, способствуют эмоциональному переживанию поднятой в очерке проблемы

композиционные формы
вольная цепь ассоциаций по сходству и близости мыслей, образов,

мотивов
при всей свободе эссеисткая форма предполагает цельность и выстроенность материала в свете авторской концепции

произведения (микромодель текста ) должен сформироваться на этапе анализа материала

Замысел включает выработку объединяющей идеи и основного сюжета (движения мысли)

плановым развертыванием и скачкообразным
плановое развертывание: одна тема подготавливает другую,

происходит плавное перетекание мысли
При скачкообразном построении композиции логические связи между фрагментами текста намеренно разрушены, развертывание темы подчинено только авторской ассоциации

В качестве последних выступают прямая речь героя, внутренняя речь автора,

пейзажная заставка, развернутая деталь, авторские размышления, воспоминания героя
Они должны быть соразмерны по отношению к целому, органичны для данного фрагмента и для текста в целом
Эссеисткая форма построения текста требует от журналиста яркого образного и ассоциативного воображения, общекультурной и публицистической глубины ассоциаций, виртуозного владения техникой вставных конструкций, выполняющих роль логических мостиков

выразительности

признак жанра
Сатирическое отражение действительности, сатирический анализ явлений, фактов, лиц

Фельетон – соединение трех начал : публицистического, художественного, сатирического
Эти три начала столь органично и естественно переплетены воедино, что образуют принципиально не похожий на другие жанры текст
Жанр синкретический, сочетает в себе признаки публицистики и художественности

прямая оценка отрицательного факта действительности)
присутствие образа автора (наблюдателя, активного комментатора,

нейтрального повествователя и др.). Во всех этих вариантах автор скрывается за маской либо условного либо персонифицированного героя рассказчика»
С позицией авторского идеала решается публицистическая задача, сатирически характеризуются отрицательные персонажи, фаты , явления действительности
 

легкость, непринужденность композиции
пародийное использование художественных и внехудожественных жанров и

стилей
при помощи образов писатель рисует картины жизни человека, его поступки , переживания

отрицательного факта и подвергает его осмеянию
Выявить комическую сущность отрицательного

явления - вскрыть принципиальное противоречие между идеалом фельетониста и этим отрицательным явлением
Сатира , отрицая явление в основных его особенностях и подчеркивая их неполноценность при помощи резкого преувеличения, идет по линии нарушения обычных реальных форм явления
Сатира тяготеет к условностям, к гротеску, к фантастичности

отрицательного факта
В сатирическом анализе явления, который позволяет увидеть за

отдельными частными отрицательными фактами действительности закономерность, определенную типизацию явления

мысли в повествовательно-публицистическом плане, а разработка темы путем ситуационной деформации,

инверсионного сдвига, легкого смещения оценочных акцентов
Создается образ явления, монтируется система фактов, всесторонне развертывающих суть явления, поворачивающих его к читателю различными сторонами и гранями
Фельетон представляет собой иносказание, инверсию, своеобразная деформацию сюжета и повествования

деба» (Journal des Debats) выпустила дополнительный листок (feulleton), содержащий объявления

Театральные и музыкальные рецензии, сообщения о модах и т.д. - неофициальный, неполитический материал
С увеличением формата газеты фельетон с отдельного листа переезжает в «подвал», в рубрике «фельетон» начинают печататься объемные повести и романы с продолжением (романы А.Дюма, роман Э.Сю «Парижские тайны») - романы-фельетоны
Появление фельетона как жанра произошло позднее, с изображением конкретных лиц в сатирической плоскости

памфлетами появились похожие на памфлет остро злободневные публикации Камила Демулена

 («Revolutions de France et de Brabants») или Ж-П. Марата «Друг народа» зло высмеивали монархию, 
короля, церковь, призывали 
народ к революционному 
действию
Насыщается социальными и политическими темами

(журнал «Waage» – весы, Мюнхен) и Г.Гейне, весьма остроумно критикующие

школу немецких романтиков в публикациях, весьма специфически написанных, исполненных той иронии, которую позднее будут использовать фельетонисты к.19 в.
Берне и Гейне были родоначальниками политического фельетона в Германии
 их фельльетоны призывали к борьбе против 
феодализма и мещанской косности

Фаддея Булгарина «Северная пчела», но ее материалы были длинноваты и

скучны, грешили описательностью, изобиловали нравоучениями
В журнале «Библиотека для чтения» за подписью «Барон Брамбеус» печатался О.И.Сенковский, высмеивая бездарность и пошлость в литературе того времени
В России фельетон становился одним из действеннейших жанров полемики в периодике
Пример – полемика А.С.Пушкина («Феофилакт Косичкин») и Ф.М.Булгарина

заметки господина Вёдрина» )

где сотрудничают И.И. Панаев, Н.А.Добролюбов, Н.А.Некрасов
Политический фельетон преобладал в сатирических

журналах «Искра», «Гудок», Будильник», где сотрудничали Д.Д.Минаев, Н.С.Курочкин, Г.И.Успенский

М.Горький.
А.А.Яблоновский,
А.Р.Кугель,
А.А.Амфитеатров «Господа Обмановы»
В.М.Дорошевич «Истинно русский Емельян»– фельетон

максимально приближен к рассказу, активизируется его близость именно публицистике, публицистическое значение.

приложении к газете «Гудок « – «Дрезина»)
В.Катаев (Растратчики)
И.Ильф,

и Е.Петров (Веселящаяся единица)
Использовались приемы гротеска, гиперболизированной детали, сатирического снижения тона повествования
Появление монологовых, диалогов-фельетонов, «безадресного фельетона» – фельетона, документальные границы факта в котором «размыты» достаточно основательно: иногда в таком произведении не указано место действия, иногда не названы поименно персонажи, иногда и герои и место действия и ситуации вымышлены
С 1922 выходил специализирующийся на сатире журнал «Крокодил»

скромности», «Куриная слепота», «Демократия по почте»
разработка в особой стилевой манере

большой проблемы. Фельетон-письмо «Обида на батарее»
И.А.Рябов («Правда») «Тартарен из Дагестана», «Трутень с дипломом»
Фельетон тяготеет к некоторой дидактике, чрезмерной оценочности, более четко выражен публицистический замысел

противостоящую легкости изложения
В творчестве С.Нариньяни («КП», «П»)появился фельетон-рассказ, построенный

полностью на реальных фактах, Документально-очерковое начало литературы не могло не сказаться на эволюции фельетонного жанра.

1960-е возникает потребность понять, проанализировать закономерность, вновь обостряется интерес к

безадресному фельетону.
Л.Лиходеев, А.Суконцев, А. Нариньяни, М.Шатуновский
Личностное начало в фельетоне прогрессирует . Появление рубрики «Удивительные истории» , «В конце концов» в «Известиях»

изданий
В «Независимой газете» фельетонная рубрика перемещена на первую полосу и

становится регулярной
В «Известиях» – колонка А.Бильжо
В «Новой газете» - Дмитрий Быков
«Еженедельный журнал» – Виктор Шендерович (1990-е - цикл фельетонных программ В.Шендеровича на НТВ («Куклы», «Итого»).

лежит выявление комического несоответствия предмета изображения некоему положительному идеалу
Комическое при

этом понимается как эстетическая категория, подразумевающая отражение в искусстве явлений, содержащих несоответствие, несообразность или же алогичное построение и оценку их посредством смеха

утверждения, не разоблачает, он предполагает, что выявленные недостатки не фатальны,

а лишь свидетельствуют о неоднозначности явления
Объектом сатиры становятся глубокие социальные противоречия, негативные явления социальной жизни. Сатира обличает, высмеивает и уничтожает свой объект
типы фельетона - сатирический и юмористический

заостренностью или юмором" (ЛЭ, 1939 г)
использует все многообразие форм комического:

сатира, юмор, ирония, лиро-сатира, трагикомедия, черный юмор - при ведущей роли сатирического осмысления

т.е. выявление внутреннего противоречия и осмысление его посредством сатиры или

юмора
Основная коммуникативная функция фельетона - раскрытие комического противоречия
Конечная цель - создание сатирического или юмористического образа, т.е. превращение факта в явление при помощи специфических приемов построения комического образа

сюжет такого фельетона строится от факта - к постановке проблемы

и обобщению
Безадресный фельетон предполагает разработку проблемы с привлечением фактов-иллюстраций
Важным элементом жанрового содержания фельетона становится наличие положительного идеала в позиции автора, который утверждается через отрицание негативного
Положительный идеал автора проявляется с помощью введения положительных героев, которые являются фигурами страдательными, а также прямых публицистических обращений автора к читателям с прояснением своей позиции.

тип построения композиции, преобладание прямой авторской оценки и внешнего правдоподобия

в изображении ситуации и действующих лиц
Беллетризированный предполагает больший акцент на художественном изображении проблемы, здесь превалирует аллегорическое осмысление материала, связанное с непрямой авторской оценкой, которая проявляется в системе образных средств - построения образа героев и явления, детализация, использование новеллистического (фабульного) построения, а также использовании сатирического заострения

факта для того, чтобы выявить комическое, факт представляется только в

свете той проблемы, которая интересует фельетониста
Деформация факта в сатирическом фельетоне происходит в формах сатирического заострения, на основе которого и происходит создание сатирического образа
В основе сатирического фельетонного образа - доминанта, вокруг которой группируются отдельные черты, воссоздающая узнаваемый социальный тип (сатирическая типизация)
В сатирическом фельетоне выявляется типическое несоответствие какого-либо социального явления посредством создания комического образа

(утрированное подражание)
литота (резкое преуменьшение)

дают возможность выделить факт в череде

подобных, подчеркнуть его сущность

фельетоне допустим только тот вымысел, который не искажает сути факта

Гипербола возможна в документальных, публицистических фельетонах в пределах адекватности сути рассматриваемого явления

используют гиперболические или гротескные детали и реплики
Такие детали позволяют

воссоздать наглядность картинки, вызвать эмоциональную реакцию читателя и определить отношение фельетониста