Путешествие в Л увр

Парижа, на правом берегу реки Сена, на улице Риволи.

Большая башня Лувра, возведённая королём Филиппом Августом в 1190 году.

Одним из главных предназначений замка было наблюдение низовий Сены, одного из путей вторжения викингов.

Филипп Август

руководством Пьера Леско и продолжались во время правления Генриха II

и Карла IX.

Генрих II

Карл IX

сооружена Колоннада Лувра.















После Французской революции работы в Лувре продолжил Наполеон

I.Архитекторы Персье и Фонтен
начали сооружение северного крыла. Это крыло было достроено в 1852 году и сооружение Лувра было завершено.

Шарль Персье

Пьер Фонтен

королевских коллекций. Самым крупным приобретением были более 200 полотен банкира

Эверара Жабаха.

Рафаэля Санти, которая с XVI века считается одной из жемчужин Лувра.
Дева придерживает

рукой прислонившегося к её колену младенца Христа. Он протягивает руку, чтобы взять у неё книгу (традиционный мотив композиции «Читающая Мадонна»). Их взгляды пересекаются.

коленях  Дева Мария, покровительственно кладущая руку на голову Иоанна Крестителя. Справа

ангел придерживает младенца Иисуса, который поднял руку в жесте благословения.

с низко прорубленным окном, привалившись к стене, сидит мальчик. По

склоненному лицу скользят тени, отчего его выражение кажется плаксивым и сонным. Босые и грязные ноги оборвыша, раскинутые на замусоренном полу, и ветхая корзинка с высыпавшимися яблоками рождают ощущение крайней бесприютности. Мальчик пытается поймать насекомое в складках одежды, а у его ног валяются красные панцири недавно съеденных креветок. 

наряд. В левой руке она держит пару коклюшек и аккуратно

втыкает булавку в подушечку, на которой делает кружево.

когда родители призвали художника вернуться в Нюрнберг для женитьбы. Об

этом говорит надпись, выполненная на портрете: «Мои дела пойдут так, как предсказано свыше». Ветка остролиста, которую юноша держит в руках, символизирует желание; именно в этом значении она использовалась в последующих работах художника. Лувру повезло, когда в 1922 году предсвадебный автопортрет Дюрера был куплен для его коллекции.

Они задумывались как цикл из 6-и фигур, но остальные остались

незавершенными и выставляются во Флоренции.
«Восставший раб» и «Умирающий раб» – так называются прекрасные пленники, один из которых пытается сбросить путы, второй смирился и повис на них.
Они должны были стать частью надгробного памятника папе Юлию II. Работа длилась 1513 – 1519 г.г., однако в готовую композицию эти невольники так и не попали. Находятся в галерее Дедон в комнате 4.

надгробья сценами из греческой мифологии, порой переплетая их изображениями эпизодов

жизни умершего. В данном случае это банкет в обществе муз, которые должны помочь душе переправиться в лучший мир.

вход во дворец Дур-Шаррукин (Форт Саргона). Датируются они 721-705 периодом

до н.э., а найдены были в 1843 г. Паулем-Эмилем Боттой. Скульптор во время их создания прибег к хитрости, чтобы сотворить иллюзию движения. Если смотреть на существа спереди, видны их голова, торс и передние 2 ноги. При взгляде сбоку, кажется, будто они сделали шаг вперед. А все из-за лишней пятой ноги, которую не так просто заметить. Стражи имеют высоту 4,40 м и выполнены из гипса.

чопорно-официальные статуи, и он решил заменить их дикими лошадьми, которых

укрощают храбрые мужи.
Заказ выполнял Гильом ле Кусто в 1739 – 1745 г.г. В результате скульптура заиграла мышцами дикого мустанга и голого укротителя, олицетворяя жестокую борьбу неистовой природы и человека.
В 1795 г. статуя из каррарского мрамора высотой 3,55 м заняла почетное место у входа на Елисейские поля, а в Лувр перебралась только в 1984 г., где ее установили на пьедестал в мезонине в зоне Ришелье.