Серебряный век русской поэзии

Рыжова И.С.

поэзии и обострение эстетической чувственности, беспокойства желаний…

Н. Бердяев

статья Николая Оцупа "Серебряный вею" русской поэзии» (1933),



Вслед за

изданием книги Сергея Маковского «На Парнасе "Серебряного века"» (1962) понятие вошло в культурный обиход окончательно.

XX века и закончился «с революцией или, вернее, с первой

мировой войной»( Наум Коржавин).
«Серебряный век робко начинался в девяностых годах (XIX века)... 1915 — высший подъем Серебряного века и, в то же время, конец его» (Ефим Григорьевич Эткинд ).

- «…исходная граница Серебряного века... более или менее совпадает с хронологическим рубежом столетий», но «все кончилось после 1917 года, с началом гражданской войны.

- Никакого Серебряного века после этого не было... В двадцатые годы еще продолжалась инерция, ибо такая широкая и могучая волна, каким был наш Серебряный век, не могла не двигаться некоторое время, прежде чем обрушиться или разбиться. Еще живы были большинство поэтов, критики, философы, художники, режиссеры, композиторы, индивидуальным творчеством и общим трудом которых создан был Серебряный век, но сама эпоха кончилась» (Татьяна Бек, Вадим Кревд).

века?

С.Ю. Витте.
1894 г. – начало царствования Николая II.
1904-1905 гг. –

русско-японская война.
1905-1907 гг. – первая русская революция.
1906 г. – создание I Государственной Думы и аграрная реформа А.П. Столыпина.
1914 г. – начало Первой мировой войны.
1917 г. – Февральская революция; свержение самодержавия. Октябрьская революция.

Модернизм
(лат. decadentia — упадок) — явление (фр. moderne — новейший, современный) - в культуре конца XIX — начала XX веков, художественно-эстетическая система,
отмеченное отказом от гражданственности, в начале XX века, воплотившаяся в системе
погружением в сферу индивидуальных относительно самостоятельных
переживаний. художественных направлений и течений
характеризующихся ощущением дисгармонии мира,
разрывом с традициями реализма,
бунтарско - эпатирующим мировосприятием
преобладанием мотивов утраты связи с реальностью,
одиночества и иллюзорной свободы художника,
замкнутого в пространстве своих фантазий,
воспоминаний и субъективных ассоциаций

Литературный направления

Акмеизм Футуризм
литературное течение, противостоящее (лат. futurum —
символизму и возникшее в начале XX века в будущее)
России. Акмеисты провозглашали материальность, Их интересовало
предметность тематики и образов, точность слова. Не столько
содержание,
сколько форма
стихосложения.

Литературные течения

символизм акмеизм

футуризм

1. Время основания
2. Манифесты
3. Представители
4. Характерные
черты направления

младшие символисты
(младосимволисты)

Московский символизм А.Блок, А. Белый, В.Иванов
В.Брюсов, К.Бальмонт

Петербургский
символизм
Д.С. Мережковский
З.Гиппиус

Символитсты

о новых течениях современной русской литературы»
Причина кризиса-одержимость идей общественного служения

литературы.
Три основных элемента «нового искусства»
- мистическое содержание
-символизация
-расширение художественной впечатлительности

1904 г. Статья В. Брюсова «Ключи тайны»
- Литература по воздействию должна быть приближена к музыке.
- Поэзия-выражение души поэта, тайн человеческого духа.

Манифесты символистов

«высокую реальность» В.Соловьев.

Искусство- это не изображение реальности, а «постижение

мира иными, не рассудочными путями
( В.Я. Брюсов)- через духовный опыт человека и творческую интуицию художника.
Сверхчувствительная интуиция поэта выражается через символ, который и стремится обозначить ускользающее.

Особенность мировосприятия

(Вяч.Иванов)
«Символ-окно в бесконечность» (Ф.Сологуб)
Передает объективную суть чвления, а индивидуальное представление

поэта о мире.
«Символы не говорят, а молча кивают» (Вяч. Иванов)

Символ

мрака к свету (мотив качелей);
Вечная женственность, Душа мира.
Старшие символисты Тематика произведений

существующего по законам Вечной красоты.

3.Глубокий историзм, с позиции которого видятся

и события современности.

4.Антитеза двух миров: нетленного и реального.

5.Важна музыка слова.

6.Насыщенная цветовая символика.

7.Усложненный метафорический язык.

8. Возрождение рондо, сонета, терцины.

Характерные черты символизма

завета:
Первый прими: не живи настоящим,
Только грядущее - область поэта.
Помни

второй: никому не сочувствуй,
Сам же себя полюби беспредельно.
Третий храни: поклоняйся искусству,
Только ему, безраздумно, бесцельно.
Юноша бледный со взором смущенным!
Если ты примешь моих три завета,
Молча паду я бойцом побежденным,
Зная, что в мире оставлю поэта.
В.Я.Брюсов

Городецкого «Некоторые течения в современной русской поэзии»


Статья О. Мандельштама «

Утро акмеизма»

запечатлеть их при помощи точных и понятных образов.
- Любовь-земное чувство,

а не прозрение других миров

создающих конкретную картину
3. «Не зыбкость слова», а слова «с более

устойчивым содержанием»
4. Обращение к человеку, к подлинности его чувств.
5. Прошлое –основа произведений (образы из мифов, русской истории).
6.Жанр мадригал (небольшое музыкально-поэтическое произведение, обычно любовно-лирического содержания.)

Оттого, что я терпкой печалью Напоила его допьяна. Как забуду?

Он вышел, шатаясь, Искривился мучительно рот... Я сбежала, перил не касаясь, Я бежала за ним до ворот. Задыхаясь, я крикнула: "Шутка Всё, что было. Уйдешь, я умру." Улыбнулся спокойно и жутко И сказал мне: "Не стой на ветру". Анна Ахматова

Северянин, И.Игнатьев

«Мезонин поэзии»- В.Шершеневич, Р.Ивнев

«Центрифуга»- С.Бобров, Н. Асеев, Б. Пастернак

заново (слово-новшество).
- «Мы отрицаем правописание»
- « Мы расшатали синтаксис»
- «Нами

уничтожены знаки препинания»
- «Мы новые люди, новой жизни»


Давид Бурлюк «Лошадь-молния»

скоростью, силой, агрессией.
-Поэт-творец мира, языка.

К. Малевич







Д. Бурлюк. «Головы»

магический смысл звуков
- конструирование новых слов
- слова превращались в визуальные

знаки

- пелся облик, Гзи-гзи-гзэо пелась цепь. Так на холсте каких-то

соответствий Вне протяжения жило Лицо. Велимир Хлебников

эз

А.Крученых