Композиция — цель Компьютер — инструмент Комбинаторика — правила игры

непредсказуем, поэтому появляется интерес, любопытство: что получится? Чем игра отличается

от обычного учебного задания? Она увлекательна. Играть интересно и не страшно, т.к. истинные цели игры не обозначены, они скрыты за внешней развлекательной формой. В начале нет указания «создай композицию», есть предложение «проведи определенные действия и оцени результат». Частично это снимает ответственность за выполнение задания и вовлекает в исследование происходящего перед глазами.

Любое не результативное прохождение части задания не означает неудачу и неудовлетворительную оценку. Следует только предложение изменить скорость варьирования переменных параметров и повторить заполнение того же комбинаторного поля.

«Серьезная задача реализуется в «несерьезной» игровой форме, что позволяет интеллектуально раскрепоститься, проявить творческую инициативу, не боясь ошибки».

полей — разминка.

Выбор единичной условной модели.

Интерпретация условной модели в ассоциативный

архитектурный образ. Несколько вариантов.

Анализ ряда интерпретаций и выбор оптимального варианта.

Более глубокая проработка выбранного объемно-пространственного решения и доведение его до состояния тематической архитектурной композиции, отвечающей условиям задачи. При получении неудовлетворительного ответа возможен возврат к началу цикла.

Компоновка результирующих кадров, демонстрирующих каждый этап работы над заданием и оформление директории – презентация.

Самооценка проделанной работы с помощью теста самооценки.

Структура учитывает необходимость последовательного, максимально развернутого прохождения всех этапов и уровней воплощения концептуального замысла в виртуальную модель.

и садовниками. Есть писатели-архитекторы, они все-все планируют, все-все намечают, и

до того, как будет вбит первый гвоздь они знают, на что будет похож дом, где будет гардеробная, где будут проложены трубы, и все это архитектор запечатлеет на доске задолго до какой бы то ни было работы. И садовники, что выкапывают ямку и закладывают в нее семечко, поливают своей кровью и наблюдают за тем, что же вырастет, какую бы форму оно не приняло. Они знают, какое семя они взращивают — дуб или вяз, страшилка или научная фантастика, — но они не знают, насколько большим оно вырастет или какую форму примет. Я в большей степени садовник нежели архитектор».

/ Джордж Р.Р. Мартин

году. Во всей своей ослепительной красе. Головокружительно, не правда ли? Такой

способ окраски корабля может показаться странным, если не убийственным для корабля и экипажа. Но это лишь на первый взгляд. В свое время старый добрый Dazzle camouflage буквально сводил с ума командиров немецких подводных лодок. Попробуйте на просторах океана, с хорошим удалением, через несовершенную оптику тех времен идентифицировать цель, направление и скорость ее движения, осадку, и прочие данные, необходимые для успешной торпедной атаки. Вот тут–то и возникали затруднения. Результат атаки зависит напрямую от оценки обстановки, но если командир порой не мог определить, в каком направлении он движется, и где вообще его нос и корма, эфффективность такой атаки практически нулевая.

служивший во время Первой мировой войны в подводном флоте. Его

идеей было не прятать огромный корабль от взгляда через оптику, а сбивать с толку противника, готовящего торпедную атаку. Основная цель этого камуфляжа была не столько скрыть совсем объект от неприятеля — котлотурбинные установки легко демаскировались дымом из труб, а усложнить попадание.
Так как дальномеры были оптические, все базировалось на исходных данных (длина, ширина корабля, которые более–менее известны) и углах (тысячные дистанции). Исказить эти данные и были призван этот камуфляж.

Первопроходцем в 1917 году стал лайнер HMS Alsatian,на котором после многократных тестов на макетах был испытан новый тип камуфляжа, и затем он был принят на вооружение не только в Британии, но и США, Франции, России. Камуфляж применяли как на торговых судах, так и военных кораблях. И не только черно–белый: варианты расцветки варьировалась от зеленого до оранжевого. Один из журналистов, став свидетелем движения конвоя, назвал его «стаей уходящих в море пасхальных яиц». К слову, расцветка зебр работает по тому же принципу, а их группа вызывают эффект беспорядочного движения, даже будучи практически неподвижными. Флотские ветераны традиционно пренебрежительно относились к этой раскраске, сравнивая ее с внешностью портовых дам, но моряки быстро оценили его преимущества — ведь атаки немецких подводников все чаще становились безрезультатными.

— Перси Уиндем Льюис, и его работа «Workshop».
Вортицизм представлял собой

исключительно английское культурное явление, английским модернизмом, и в равной степени противостоял как импрессионизму, так и классической художественной традиции. Предтечей вортицистов был английский художник Роджер Фрай (Roger Fry), проложивший им дорогу своими выставками «Моне и пост-импрессионизм» в 1910 году и «Вторая пост-импрессионистская выставка английских, французских и русских художников» в 1912 году.

в том числе в ВВС. Истребитель P–51 «Mustang». Правда с началом активного

применения радиолокационных средств обнаружения целей он начал понемногу терять актуальность, и корабли были окрашены в привычный туманно–серый шаровый окрас.

прекрасно сочетается с высокотехнологичными системами «кораблей–невидимок». Кроме того, камуфляж используется на камерах

на дорогах Австрии, фиксирующих скорость автомобилей: раскрашенная таким образом камера совершенно незаметна.

in the Dark
"Dazzle Ships".
Да, а крейсер пережил войну, в отличие

от остальных систершипов. Совпадение? Кто знает?

И он до сих пор моден.

из простых геометрических форм и сохраняющую принципиальную абстрактность, беспредметность, мы

задаем себе вопросы: «На что это похоже? Какая архитектура это могла бы быть», — стараясь таким образом наполнить абстрактную модель смысловым содержанием. Мы учимся «узнавать, расшифровывать, считывать информацию с обобщенной модели». Этот навык крайне необходим, т.к. вся работа композиционного курса идет на абстрактных моделях, служащих прообразами архитектурных объектов.

плоскостной, затем рельефный и объемный) который, стыкуясь с подобными себе

всеми возможными способами, рождает более сложные образования: пары, тройки, цепочки, ряды, множества и т.д.

Плоскостной модуль — это геометрическая фигура простых очертаний. Чем проще исходная фигура, тем эффектнее, тем нагляднее возможности комбинаторных операций с ней!

— прорезь, река, дорога, эстакада или мост, — пересекающий весь

модуль по прямой, дуге или ломаной траектории;

«ПЛОЩАДЬ» — открытое, не загроможденное пространство;

«ДЛИННЫЙ ОБЪЕМ НА КРАЮ» — объем вытянутой формы, подчеркивающий край модуля;

«ДЕРЕВО» — объем-структура, развитый в пространстве.

Трех акцентов из пяти возможных бывает достаточно, чтобы определить тематический характер объемного модуля.

пространстве;
При сохранении геометрического вида и величины форма может изменяться по

двум другим своим свойствам: положению в пространстве и массе.

весь модуль по прямой, дуге или ломаной траектории;
Линейная форма, имеющая

положительный объем — мост, эстакада. Или отрицательный объем: река, прорезь, каньон.

параметров.

модуля;
Равно как и башня может изменяться

по другим основным своим свойствам: положению в пространстве и массе.