Первеева Г.В. Режиссер (directing)

творческом и производственном процессе
- Терминология режиссера в зарубежном кино и

ТВ на английском языке.
- Предварительная работа режиссера (pre-production) Режиссерская экспликация (process message). Тип производства (production method). Команда-подбор персонала и подбор актеров (production method). Расписание (Scheduling).
- Режиссерская группа: Floor or stage manager (1 ассистент режиссера), второй режиссер (assistant director), ассистент по производству (production assistant).
- Режиссерская разработка сценария (графичечкий сценарий (storyboard) -описание каждой сцены с точной формулировкой, что хочет режиссер).
- Режиссер в съемочный период и пост продакшн

воображением, нужно руководствоваться собственными взглядами на развитие драматического действия.

…Если

любитель творчески одарен, то ему необходимы только основы голого ремесла. Самое привлекательное для художника – свобода в новаторстве, и, может быть, поэтому фильмы многих режиссеров так свежи и оригинальны»

процессе

А. Художник (Artist)
b. Психолог (Psychologist)
c Технический советник

(Technical adviser)
d Организатор (Organizer)

сценарии в виде движущийся картины, быстро оценить и определить ряд

кадров, которые разъяснят и окажут соответствующее впечатление у зрителя. Стиль режиссера виден, когда зритель сможет увидеть необычное решение съемки сцены и энергию, исходящую от этого материала, также оригинальное музыкальное решение.

группой людей, которые вовлечены в творческий процесс
Творческие персоны все разные

и выполняют различную работу
Например, режиссер работает
с продюсером, который должен уложиться в бюджет,
с оператором, который, прежде всего, волнуется о техническом качестве кадра.
Конечно же, работа с актерами требует особого внимания и терпения.
Режиссер должен найти понимание с каждым членом команды и добиться эффективной работы от каждого, т.е. быть тактичным и с тем же строгим, поддержать и поощрить и добиться от каждого наилучшего результата. Также задача продюсера и режиссера как психолога подобрать единую команду.

эксплуатации всего технического оборудования, но обязательно должен иметь понимание или

компетенцию для решения технических проблем, т.е. направить в определенную службу информацию о неполадке или к определенной персоне
Всегда выступает в роли технического советника как дирижер симфонического оркестра. Дирижер не владеет всеми инструментами, но знает, как должен звучать каждый инструмент его оркестра в отдельности, чтобы зазвучала хорошая музыка.

должен быть хорошим организатором,
В процессе съемки ТВ программ в

прямом эфире: основная задача подать четкую команду своим коллегам, скоординировать работу съемочных камер, звуковой аппаратуры, освещения, видеоэффектов, видеоматериала с сюжетами, монтажной машины, аудитории, исполнителей
На телевидении (при съемке телесериалов) актеры работают в режиме станочного производства, и сетуют на это весьма справедливо, поэтому режиссеру необходимо уделять особое внимание актерам.
Режиссер также должен помнить о временных лимитах, действовать по расписанию, не выбиваться из графика (просрочка ведет к дополнительным затратам) и всегда должен ответить на вопрос: что дальше? Чтобы съемочный процесс проходил гладко и без остановок, все должно быть организованно заранее.

кадр

На языке кино каждый кадр имеет свое значение и

несет психологическую нагрузку для зрителя

Режиссер решает, каким планом он будет снимать каждый кадр. План определяется расстоянием от камеры до объекта/ субъекта.

или часть головы. Показывает крошечные детали. Идеален для эмоциально напряженных

эпизодов и сцен конфликта

персонажа. Создает ощущение безопасности и напряженности. Идеален для душещипательных моментов

истины отчаяния. Вовлекает зрителя в действие.

СКП Среднекрупный план MCU
Захватывает нагрудный
карман героя. Используется, когда надо показать ближайшее окружение.
СП средний план MS
По пояс. Этот кадр отображает жесты и одежду персонажа.
СДП Среднедальний. MLS
Захватывает колени героя. По сравнению со средним планом дает
больше информации об интерьере, но не так внимателен к деталям.
ДП Дальний план LS
Показывает фигуру героя целиком в контексте окружающей обстановки. Используется, чтобы зритель мог взглянуть на события со стороны, или чтобы подчеркнуть одиночество героя.

Часто применяется в начале и в конце эпизода. Он дает

представление о месте и об атмосфере.

ЧП / Через плечо Cross Shot XS
Кадр, снятый через плечо. Позволяет одновременно видеть героя и то, что у него перед глазами, что создает дополнительную динамику. Иногда кадр через плечо предполагает , что за героем кто-то тайно наблюдает.
CП /2 Средний план двух (нескольких) актеров.
Помещая 2-х или 3-х актеров в один кадр, режиссер выдвигает на первый план их отношение.
ТЗ точка зрения -point of view
Позволяет зрителю взглянуть на мир глазами действующего персонажа.

на героя. Как правило, так сообщается о его невысоком статусе

и уязвимости.

Нижний ракурс From Down
Камера ниже уровня глаз и направлена вверх. Нижний ракурс говорит о высоком положении героя – он внушает почтение или страх.
Голландский ракурс Holland shot
Камера нарочно держится наискосок , чтобы сбить зрителя с толку. Обратный кадр На этих кадрах герои, очевидно, общаются друг с другом через окно. Мы смотрим на каждого с точки зрения его собеседника.
Медленная панорама – успокаивает
Быстрая панорама – будоражит
Между объектом и камерой выстраиваются отношения

иногда очень раздражает, лучше статичный кадр)
Горизонтальное панорамирование Pan left/ pan

right
Камера стоит на одном месте, но объектив может двигаться по горизонтали. Зритель становится в положении героя, который может поворачивать голову влево и вправо

Вертикальное панорамирование Tilt down / Tilt up
Камера стоит на месте, а объектив перемещается по вертикальной оси. Применяется, например, для того, чтобы зритель мог оценить высоту здания.

объектива может регулировать расстояние до объекта, при этом камера остается

на месте.
Приближение увеличивает изображение, отдаление, наоборот, уменьшает.
Задний план может быть обрезан, а глубина кадра может быть ограничена.
Глаз человека на такое не способен.

него. Позволяет влиться в динамику действия по сравнению с зумом

- наезд / въезд захватывает больше фона, но при этом необходимо несколько раз перефокусировать камеру.

*Долли* или тележка… dolly up /dolly down
Камера катиться по рельсам и втягивает зрителя в действие. Ощущается движение физически, и кадр кажется необычайно глубоким.
КРАН Crane
Если камеру прикрепить к крану, можно снять стремительный взлет или голокружительное падение.

чтобы успеть за объектом. При этом кадр будет немного подпрыгивать.
Стэдикам

Устройство, которое крепит камеру к телу оператора. Оно смягчает тряску и делает движение плавным и естественным.

Правило 180- Монтажная ось.
Согласно этому правилу камера не должна пересекать воображаемую ось между двумя героями . Иначе тот персонаж , который стоял слева , окажется справа , а тот кто был справа появится слева

двумя сценами похожими по смыслу –
перемена противоположных по значению

сцен
усиливает впечатление, т.е. усиливает драматургию.

проспект
Кадр 1 КП

CU машина скорой помощи и трамвая
Кадр 2 OКП MCU машина скорой помощи и трамвая
Кадр 3 ОП WS машина скорой помощи и трамвая
Кадр 4 ОП WS санитары выносят больного из
машины скорой помощи
кадр 5 ОП WS санитары кладут больного на носилки около машины скорой помощи
Площадка Фойе больницы Рауфуса
Кадр 1 LS В коридоре приемного покоя вместе с мигающий светом от операционной быстро вносят носилки

режиссерское видение каждого эпизода visualization . В нем обозначены все

позиции камеры на протяжении всех действий и диалогов : крупный или дальний план , медленный наезд или статическое положение
Каждый режиссер видит литературный сценарий по – своему, что помогает ему создать уникальный режиссерский сценарий, однако любой сценарий строится на базовых принципах, описанных ранее.

от руки и расположенные в хронологическом порядке sequencing – это

бумажная заготовка , что покажется на экране.
Каждый набросок изображает персонажей , действие и интерьер: рядом ставятся пометки о типе кадра, движениях камеры, освещении, хореографии актеров, и всем прочим , что помогает передать значение и смысл кадра. Раскадровка дает режиссеру возможность зрительно представить сценарий фильма.—помогает прояснить главные идеи фильма, и подготовиться к съемочному процессу. С помощью раскадровки можно легко вычислить слабые кадры, которые надо проработать.

– постановщика. На этой стадии зарождается выразительная концепция фильма, стиль.

Здесь рождаются идеи для декораций и костюмов, чертежей и трехмерных моделей, которые будет разрабатывать художественный отдел.
Режиссер и гл. оператор подбирают объективы, находят точку для съемки, решают как будет стоять свет и нужно ли специальное оборудование, такое как краны и рельсы.
Раскадровка не должна быть безупречной - несет лишь необходимую информацию: тип кадра, композицию, действию персонажей, движение камеры и порядок смены кадров
ПОСТАНОВКА режиссер отвечает за установку камеры и расстановку актеров в студии. Оператор переводит на технический язык.

45 мин