ПОСМЕРТНАЯ ВИКТОРИАНСКАЯ ФОТОГРАФИЯ

появившийся в XIX веке с изобретением дагеротипа.
Такие снимки были широко

распространены в конце XIX столетия и в настоящее время являются объектом изучения и коллекционирования.

не мог позволить себе живописные портреты. Этот более дешёвый и

быстрый метод создания портрета обеспечил среднему классу возможность увековечивать память о своих умерших близких.

Фотографии умерших служили не столько напоминанием о быстротечности жизни, сколько своеобразным сентиментальным сувениром в память об усопшем. Распространенным явлением было фотографирование умерших детей и новорождённых. Уровень детской смертности в Викторианскую эпоху был высок, и такие снимки часто были единственными портретами детей, оставшимися семье на память.

А во времена правления королевы Англии Виктории популярной стала тенденция

делать посмертные фотографии.

После того как Луи Дагер представил дагеротипный фотографический процесс, рисование портретов умерших, считавшееся слишком дорогостоящим, низкокачественным и мало реалистичным, заменили «фотосъемкой».

тело целиком, реже в гробу. Умершего фотографировали таким образом, чтобы

создать иллюзию глубокого сна, а иногда ему придавали непринуждённые позы, имитирующие живого человека.

Детей обычно размещали в колясках, на детских стульчиках или диванах, в окружении любимых игрушек, кукол. Общепринятым также было фотографирование всей семьи или ближайших родственников, чаще матери, братьев или сестёр, вместе с умершим. Такие постановочные снимки выполняли как в доме умершего, так и в ателье фотографа.

окружающее пространство пышно украшалось цветами. Для придания жизненности фотограф поверх

закрытых глаз на снимке изображал открытые, а порой наносили немного розовой краски в область щёк.

На более поздних посмертных снимках всё чаще умерших изображают в гробах, на снимке при этом запечатлевают всех родственников, знакомых и близких, присутствовавших на похоронах. Традиция делать и хранить такие снимки до сих пор сохраняется в некоторых странах Восточной Европы.

многие знаменитые фотографы. Например, созданием портретов умерших занимался Надар — в частности,

им была сделана посмертная фотография Виктора Гюго. В своем исследовании о фотографиях Надара Розалинда Краусс обращает внимание на то, что сам факт посмертной фотографии обозначил проблему различия живого и мертвого. При относительном многообразии сюжетов, центральной темой ранней фотографии была именно смерть.

встречная традиция — изображение живых как умерших. Отчасти она была продиктована

ограниченными возможностями ранней фотографии и продолжительной выдержкой, которая делала невозможной моментальную съемку и требовала длительного позирования. Смерть была одним из возможных сюжетов, способных объяснить неподвижность модели и неестественный характер её позы. Соотношение живого и мертвого в фотографии является одной из центральных тем и в работе Ролана Барта Camera Lucida.

викторианской эпохи принадлежит Томасу Харрису из Нью-Йорка. Своё необычное увлечение

он комментирует так: «Эти фотографии успокаивают и заставляют задуматься о бесценном даре жизни».

c. — ISBN 5-88059-035-6
Васильева Е. Характер и Маска в фотографии XIX века. //

Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2012, вып. 4, с. 175—186.
Васильева Е. Фотография и смерть. // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2013, вып. 1, с. 82-93.
Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. «Ad Marginem», 2014. — ISBN 978-5-91103-191-6
Krauss R. Tracing Nadar // October. 1978. Vol. 5. P. 29-47