Серебряный век русской поэзии

бездомней,
Еще страшнее жизни мгла, Еще чернее и огромней
Тень Люциферова крыла.
И

отвращение от жизни,
И к ней безумная любовь,
И страсть, и ненависть к отчизне…
И черная земная кровь
Сулит нам , раздувая вены,
Все разрушая рубежи,
Неслыханные перемены,
Невиданные мятежи…
А.Блок

русской культуры, ее "серебряным веком" ("золотым веком" называли пушкинскую пору).

В науке, литературе, искусстве один за другим появлялись новые таланты, рождались смелые новации, состязались разные направления, группировки и стили. Вместе с тем культуре "серебряного века" были присущи глубокие противоречия, характерные для всей русской жизни того времени.

школ. Переосмысление старых средств выразительности и возрождение поэзии ознаменуют наступление

"серебряного века" русской литературы. Термин этот связывают с именем Н. Бердяева, употребившего его в одном из выступлений в салоне Д. Мережковского. Позже художественный критик и редактор "Аполлона" С. Маковский закрепил это словосочетание, назвав свою книгу о русской культуре рубежа столетий "На Парнасе серебряного века". Пройдет несколько десятилетий и А. Ахматова напишет «…серебряный месяц ярко / Над серебряным веком стыл".

— выход из эпохи безвременья, начало общественного подъема в стране,

манифест и сборник "Символы" Д. Мережковского, первые рассказы М. Горького и т.д.) — 1917 год. По другой точке зрения, хронологическим окончанием этого периода можно считать 1921—1922 годы (крах былых иллюзий, начавшаяся после гибели А. Блока и Н. Гумилева массовая эмиграция деятелей русской культуры из России, высылка группы писателей, философ и историков из страны).

России. По времени формирования и по особенностям мировоззренческой позиции в

русском символизме принято выделять два основных этапа. Поэтов, дебютировавших в 1890-е годы, называют «старшими символистами» (В. Брюсов, К. Бальмонт, Д. Мережковский, 3. Гиппиус, Ф. Сологуб и др.).

прими: не живи настоящим,
Только грядущее – область поэта.
Помни второй: никому

не сочувствуй,
Сам же себя полюби беспредельно.
Третий храни: поклоняйся искусству,
Только ему, безраздумно, бесцельно.
В. Брюсов

облик течения (А. Блок, А. Белый, В. Иванов и др.).

Принятое обозначение «второй волны» символизма — «младосимволизм». «Старших» и «младших» символистов разделял не столько возраст, сколько разница мироощущений и направленность творчества.

есть «тайнопись неизреченного». От художника требуется не только сверхрациональная чуткость,

но тончайшее владение искусством намека: ценность стихотворной речи — в «недосказанности», «утаенности смысла». Главным средством передать созерцаемые тайные смыслы и призван был символ.

вершина, остриё) — одно из модернистских течений в русской поэзии

1910-х годов, сформировавшееся как реакция на крайности символизма

Акмеисты стремились к ясности образа и точности, чеканности поэтического слова. Для акмеизма была характерна крайняя аполитичность, полное равнодушие к злободневным проблемам современности.

Ахматова
О. Мандельштам
С. Городецкий
М. Зенкевич
В. Нарбут.

На

роль «седьмого акмеиста» претендовал Г. Иванов

деву, про страсть молодого вождя,
Но ты слишком

долго вдыхала тяжелый туман,
Ты верить не хочешь во что-нибудь, кроме дождя.
И как я тебе расскажу про тропический сад,
Про стройные пальмы, про запах немыслимых трав.
Ты плачешь? Послушай… далеко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф
Н. Гумилев

Третьяков Сергей
Хлебников Велимир
Футуризм (от лат. futurum —

будущее) — общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х гг. XX в., прежде всего в Италии и России.

отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее;
— бунт

против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
— поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка;
— культ техники, индустриальных городов.

пелись взоры,
Пиээо пелись брови,

Лиэээй пелся облик
Гзи-гзи-гзэо пелась цепь.
Так на холсте каких-то соответствий
Вне протяжения жил лицо. В.Хлебников

Не слово-символ с бесконечным количеством значений (символизм), не слово-звук (кубофутуризм),

не слово-название вещи (акмеизм), а слово-метафора с одним определенным значением является основой имажинизма

Имажинизм (от фр. и англ. image — образ) — литературно-художественное течение, возникшее в России в первые годы после революции на основе литературной практики футуризма.

Петр
Радимов Павел

в Петербурге вышел в свет первый номер нового еженедельного журнала

«Сатирикон».

За сравнительно короткий срок — с 1908 по 1918 год — этот сатирический журнал (и его поздний вариант «Новый Сатирикон») создал целое направление в русской литературе и незабываемую в ее истории эпоху.

заявлено, что эстетические предпочтения членов группы находятся в сфере авангардного

искусства.

Туфанов
И. Терентьев
Д. Хармс
Введенский
Бахтерев
Ю.Владимиров