Слайд 1ТЕМА Русская культура XIX века.
Курсы ЭКСПЕРТ ЕГЭ
Слайд 2РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Основные черты.
Новый этап характеризовался
расширением культурного взаимодействия с другими странами и народами, общей демократизацией
творческого процесса и более четкой дифференциацией различных его сфер.
Наиболее яркой и областью культуры России в XIX в. становится литература. К началу столетия в России сформировалась читательская аудитория с развитым вкусом к серьезной литературе.
Писатель, поэт стали заметными фигурами в обществе. Осознание социальной миссии писателя способствовало установлению тесной связи литературы с передовой освободительной идеологией.
Для русской литературы первой половины XIX в. характерна быстрая смена художественных направлений.
Это был Золотой век русской литературы.
Слайд 3РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Литература классицизма.
Завершающим аккордом развития
классицизма в русской литературе явилась пьеса А. С. Грибоедова «Горе
от ума» (1823 г.).
В «Горе от ума» традиции классической комедии XVIII в. сочетаются, как у Д. И. Фонвизина, с чертами зарождающегося реализма.
Слайд 4РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Романтизм в литературе.
В начале
века в Европе и в России формируется романтизм – течение
в литературе и искусстве, для которого характерен интерес к личности, противопоставляющей себя миру.
Для романтиков в творчестве главной задачей является создание «идеала».
Создатель русского романтизма - В.А. Жуковский (1783–1852), поэт, чьи произведения (баллады «Людмила» 1808 г., «Светлана» 1812 г.) стали образцами стиля новой литературы.
Для романтиков характерен интерес к истории.
Также представителями романтизма были поэты-декабристы К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, А. А. Бестужев (Марлинский), А. И. Одоевский. В их творчестве преобладает поэзия борьбы, свободы
Романтиками были молодой А.С. Пушкин (1799–1837) и молодой М.Ю. Лермонтов (1814–1841).
Слайд 5РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Романтизм в литературе.
Слайд 6РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: А.С . Пушкин (1799
– 1837 гг.).
Пушкин – романтик, в его произведениях можно даже
обнаружить некоторое влияние сентиментализма. В то же время он считается родоначальником русского реализма.
Роман в стихах «Евгений Онегин» был назван В. Г. Белинским «энциклопедией русской жизни». В образе Онегина Пушкин рисует реалистический портрет человека, который «играет» для самого себя одинокого романтического героя.
Помимо «Онегина» выдающимися образцами реализма в творчестве А. С. Пушкина являются историческая драма «Борис Годунов», повести «Капитанская дочка», «Дубровский».
Слайд 7РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: А.С . Пушкин (1799
– 1837 гг.).
Не просто складывались отношения А. С. Пушкина с
властью. Близость декабристам, независимый характер стали причиной достаточно прохладного отношения к нему со стороны Николая I. Ссылки и опалы сменялись сомнительными императорскими милостями, (пожалование низшего придворного чина камер-юнкера).
Трагической была гибель поэта. Конфликт, разгоревшийся при молчаливом попустительстве великосветского окружения, привел к дуэли, необходимость участия в которой была продиктована понятиями дворянской чести, к которым сам А. С. Пушкин относился очень серьезно. Пушкин был убит в возрасте 37 лет.
Слайд 8РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: М.Ю. Лермонтов (1814 –
1841 гг.).
Ранние произведения Лермонтова – это в основном любовная лирика.
Однако со временем в его поэзию входит гражданская тематика.
Известность ему принесло стихотворение «На смерть поэта», посвященное гибели А. С. Пушкина. За ним последовали «Родина», «Бородино».
Как и его великий предшественник, М. Ю. Лермонтов в своем творчестве сочетал романтизм и реализм.
Поэзия романтического одиночества – поэмы «Мцыри» и «Демон».
Вершиной лермонтовского реализма считается роман «Герой нашего времени».
Слайд 9РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Н.В. Гоголь (1809 –
1852 гг.).
Н.В. Гоголь - первый писатель «натуральной школы» в русской
литературе (критический реализм). Наследие Н. В. Гоголя многообразно.
зарисовки быта малоросских помещиков в повестях «Миргород».
наполненные фантастическими и сказочными мотивами украинского фольклора «Вечера на хуторе близ Диканьки».
мистичные «Петербургские повести»
В 1835 г. Н. В. Гоголь закончил комедию «Ревизор», сюжет которой был подсказан ему А. С. Пушкиным.
сочетанием сатиры и лирики, реализма и гротеска является неоконченное произведение Н. В. Гоголя «Мертвые души», названное самим писателем поэмой.
Слайд 10РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Литературная критика.
Высшие достижения в
этой сфере связаны с именем В.Г. Белинского (1811–1848), значение творчества
которого выходит далеко за пределы узколитературоведческих вопросов.
В. Г. Белинский был одним из тех мыслителей, усилиями которых утверждалось высокое гражданственное звучание русской литературы.
Во многом благодаря В. Г. Белинскому литературная критика в России стала пространством идейной борьбы, форумом, на котором обсуждались важнейшие вопросы жизни общества, трибуной, с которой передовые идеи шли в массы.
Слайд 11РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Театр.
Еще одним прямым следствием
развития словесности можно считать возрастание роли драматического театра в жизни
общества.
Большой резонанс вызывали спектакли, шедшие на сценах московского Малого театра и петербургского Александринского.
В 20–30-х гг. XIX в. классицизм был вытеснен из репертуара пьесами романтической направленности.
Эпоха породила плеяду замечательных актеров, творчество которых отличалось эмоциональностью, правдивостью, глубоким внутренним содержанием: П. С. Мочалов, М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов.
Слайд 12РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Расцвет русской музыки.
М.И. Глинка
(1804–1857), вошедшего в историю как первый русский композитор мирового значения.
М. И. Глинка считается основателем русской классической музыки. Его оперы «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила».
А.С. Даргомыжский (1813–1869). Его опера «Русалка» знаменовала рождение нового жанра – народно-бытовой психологической драмы.
Существенный вклад в развитие в русской музыкальной культуры внесли современники Глинки: А. А. Алябьев, А. Е. Варламов, А. Л. Гурилев, известные сегодня, в основном, как авторы романсов.
Слайд 13РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Архитектура. Высокий классицизм.
А.Н. Воронихин
(1759–1814). Главное творение Воронихина – Казанский собор, колоннада которого образовала
площадь в центре Невского проспекта. В 1813 г. в соборе был погребен М.И. Кутузов и собор стал памятником победе в войне 1812 г.
Ж. Тома де Томон (1760 – 1813). Его здание Биржи и ростральные колонны организуют ансамбль стрелки Васильевского острова
А.Д. Захаров. Фасад здания Адмиралтейства растянулся на 406 м. В центре его расположена триумфальная арка с высоким золоченым шпилем, ставшим одним из символов города.
Слайд 14РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Карло Росси.
Высшим достижением ампирной
архитектуры Петербурга явилось творчество Карла Ивановича Росси (1775–1849). Наследие его
огромно. Он проектировал целыми ансамблями.
создавая Михайловский дворец (ныне Русский музей), Росси организовал площадь перед дворцом, наметив эскизы фасадов выходящих на площадь домов
К.И. Росси замкнул Дворцовую площадь зданием Генерального Штаба, украшенным триумфальной аркой, вершина которой увенчана колесницей Славы.
К.И. Росси были спроектированы здания Александринского театра, Публичной библиотеки, Сената и Синода.
Слайд 15РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Карло Росси.
Слайд 16РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: О. Монферран.
С 1818 по
1858 г. французским архитектором Огюстом Монферраном строился грандиозный Исаакиевский собор
– здание, чьи несколько тяжеловесные, перегруженные декором формы свидетельствовали о начале кризиса классицизма в архитектуре и наступлении эпохи эклектики (смешения стилей).
Монферран создал Александрийскую колонну на Дворцовой площади.
Слайд 17РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Московская архитектура.
В Москве выдающимся
мастером зрелого классицизма стал О.И. Бове (1784–1834). Им было построено
здание Большого театра, спроектирована Театральная площадь, возведены Триумфальные ворота на въезде в город со стороны Петербурга и пр.
Много и плодотворно работали в Москве архитекторы Д.И. Жилярди и А.Г. Григорьев. Особенно интересны их проекты московских жилых домов и усадеб.
Слайд 18РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Скульптура.
В 1804–1818 гг. И.П.
Мартос, создает памятник Минину и Пожарскому в Москве, средства для
строительства которого были собраны по общественной подписке.
С.С. Пименов и В.И. Демут-Малиновский создали Колесницу Славы на Триумфальной арке Росси, скульптурные группы у Горного института и пр.).
П.К. Клодт – автор «Укротителей коней» на Аничковом мосту в Петербурге и конного памятника Николаю I, на площади перед Исаакиевским собором.
Слайд 19РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Портретная живопись.
Мастер романтического портрета
О.А. Кипренский (1782–1836). Отзыв Пушкина о своем портрете характеризует манеру
Кипренского: «Себя как в зеркале я вижу, но это зеркало мне льстит».
В.А. Тропинин (1776–1857), сын крепостного. Мастерство принесло ему звание академика. Для живописи Тропинина характерны простота, безыскусность, достоверность передачи бытовой обстановки, в которую он помещал портретируемую модель. Одна из лучших его работ – портрет сына Арсения.
Слайд 20РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Бытовая живопись.
Родоначальником бытового жанра
был А.Г. Венецианов (1780–1847) («Гумно», «На пашне. Весна», «Утро помещицы»),
художник и педагог.
Традиции бытописательства нашли продолжение в творчестве П. А. Федотова – художника, которого часто называют «Гоголем в живописи». Его работы носят, как правило, сатирический характер, в них перед зрителем разворачивается целая история. Таковы его полотна «Свежий кавалер», «Сватовство майора».
Слайд 21РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Карл Брюллов.
Величайший мастер романтической
живописи – К.П. Брюллов (1799–1852).
В своем искусстве художник сочетал
лучшие традиции академической школы, эмоциональность романтизма и стремление к исторической правде
Картина «Последний день Помпеи» стала настоящим событием в культурной жизни того времени.
Брюллов был выдающимся портретистом. («Всадница» 1832 г.; портрет графини Ю. П. Самойловой 1839 г.)
Слайд 22РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Карл Брюллов.
Слайд 23РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Александр Иванов.
А.А. Иванов (1806–1858)
не был любимцем высшего света, вел жизнь наполненную работой, много
сил отдавал изучению философии и истории религии.
Главным его произведением, замысел которого он долго вынашивал, к которому шел всю жизнь была картина «Явление Христа народу».
Созданию этого монументального полотна он посвятил двадцать лет (1837–1857 гг.).
Слайд 24РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Иван Айвазовский.
В жанре морского
пейзажа (так называемой марины) работал И К. Айвазовский (1817–1900).
Его
полотна поражают удивительно живописным изображением морской стихии.
Пронизанные лучами солнца волны, грозовое небо – излюбленные мотивы И. К. Айвазовского.
Хрестоматийную известность приобрела картина «Девятый вал» (1850 г.), являющаяся ярким примером непревзойденного профессионализма мастера и свидетельствующая о романтическом складе его творчества в этот период.
Слайд 25РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Образование.
Руководство системой образования становится
особой сферой государственного управления.
В 1803 г. были созданы шесть
учебных округов, во главе которых стояли попечители.
В каждом из округов были открыты три разряда начальных и средних учебных заведений, образование в которых было преемственным: приходские училища, уездные училища, классические гимназии.
Окончание гимназий открывало дорогу в университет. В начале XIX в. в стране было открыто 5 новых университетов (в Дерпте, Вильно, Казани, Харькове и Петербурге).
Во многих городах открываются лицеи. Самый известный из них – Царскосельский лицей. Выпускником его был А.С. Пушкин. Многие состоятельные дворяне получали домашнее образование. Для них специально приглашали учителей.
Слайд 26РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Образование и государство.
Образование было
поставлено под неусыпный идеологический контроль государства.
Министром просвещения графом С.С.
Уваровым была сформулирована «теория официальной народности», три «столпостены» которой «православие, самодержавие, народность» должны были стать основой государственной политики в сфере образования и печати.
В 1827 г. был издан указ, запрещавший прием в средние и высшие учебные заведения крепостных крестьян.
Был усилен контроль за университетами, считавшимися источником «неблагонадежности». В 1835 г. университеты были лишены статуса внутренней автономии.
Слайд 27РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Специальное образование.
Увеличивается количество военных
учебных заведений, обучение в которых проходили в основном молодые дворяне.
В 1832 г. была открыта Императорская военная академия, а в 1855 г. открыты Артиллерийская и Инженерная академии.
В I половине XIX в. увеличилось количество профессионально-технических учебных заведений.
В начале 30-х гг. в Петербурге были основаны Институт гражданских инженеров, Лесной институт, Практический политехнический институт, Институт инженеров путей сообщения. Горная школа, основанная еще в XVIII в., была преобразована в Горный институт.
В Москве были основаны Практическая коммерческая академия, Земледельческая школа, Горнозаводская школа, Техническое училище (ныне МВТУ им. Баумана).
Слайд 28РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Наука.
Существенные достижения ознаменовали исследования
как в фундаментальных областях науки, так и в прикладных, развитие
которых было обусловлено производственными потребностями.
Ведущими научными центрами оставались Академия наук и Московский университет.
Наряду с ними большую роль в науке играли недавно образованные университеты – прежде всего Петербургский, Казанский и Дерптский.
Помимо Академии наук и университетов значительную роль в развитии русской науки играли различные научные общества: одно из старейших в мире Русское географическое общество, основанное в 1845; Императорское общество истории и древностей российских, Археологическое общество, Математическое общество и др.
Слайд 29РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Точные и естественные науки.
Великий
математик Н.И. Лобачевский (1792–1856) – профессор в 23 года, создатель
«неэвклидовой геометрии». Несмотря на внешнюю парадоксальность, Н.И. Лобачевскому удалось доказать логическую обоснованность его построений.
Химику профессору Н. Н. Зинину впервые удалось получить анилин – органическое вещество, применяемое в производстве красителей и фармацевтической промышленности.
Русский физик, академик В.В. Петров с помощью гальванической батареи открыл электрическую дугу.
Академик Б.С. Якоби изобрел электродвигатель, гальванопластику и несколько типов телеграфных аппаратов.
Академик В.Я. Струве был основателем и первым директором всемирно известной и лучшей на тот момент в мире Пулковской обсерватории, сыгравшей огромную роль в развитии астрономических исследований.
Слайд 30РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Точные и естественные науки.
Н.И.
Пирогов - основоположник военно-полевой хирургии. Он участвовал во многих военных
кампаниях: оборона Севастополя, Русско-турецкая война 1877–78 гг. и др. Он впервые произвел операцию под наркозом в полевых условиях. На его счету, помимо научных открытий тысячи спасенных солдатских жизней.
В 1803–1806 гг. мореплаватели И.Ф. Крузенштерн и Ю.Ф. Лисянский на кораблях «Надежда» и «Нева» осуществили первое среди русских путешественников кругосветное плавание, во время которого было открыто множество новых островов в Тихом и Ледовитом океанах.
В 1819–1821 гг. проведена экспедиция на судах «Восток» и «Мирный» под командованием Ф.Ф. Беллинсгаузена и М.П. Лазарева к Южному полюсу. Во время этого плавания в 1820 г. была открыта Антарктида.
Слайд 31РУССКАЯ КУЛЬТУРА I половины XIX века: Историческая наука.
В начале XIX
в. вышла 12-томная «История государства Российского» Н.И. Карамзина (1766 –
1826). «История» Карамзина написана на основании изучения обширнейшего комплекса источников. «История» Карамзина имеет огромную художественную ценность и дала толчок дальнейшему развитию исторической науки.
Первая половина XIX века дала русской культуре целый ряд имен известных историков: М. П. Погодин, М. Т. Каченовский, Н. А. Полевой.
В 40-е годы начинается деятельность великого историка С.М. Соловьева.
Историком европейского средневековья был профессор Московского университета Т.Н. Грановский - ученый и блестящий оратор.
Слайд 32РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: литературе.
Огромное значение в общественной
и культурной жизни России II половины XIX в. сохраняла литература.
Особое отношение к литературе восходит истоком к началу столетия, к эпохе «Золотого века».
В литературе видели не только область художественного творчества, но и источник духовного совершенствования, арену идейных битв, залог особого великого будущего России.
Отмена крепостного права, буржуазные реформы, становление капитализма, тяжелые войны, которые пришлось вести России в этот период находили живой отклик в творчестве русских писателей. К их мнению прислушивались. Их взгляды определяли общественное сознание населения России того времени.
Ведущим направлением был критический реализм.
Слайд 33РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: И.С. Тургенев (1818 –
1883 гг.).
Представитель старинного рода, он смог передать атмосферу русской деревни
– крестьянской и помещичьей. Исключительно правдиво удалось писателю изобразить галерею портретов крестьян в «Записках охотника».
Нравственные искания, любовь, быт помещичьей усадьбы открываются читателю в романе «Дворянское гнездо» (1858 г.).
Конфликт поколений, разворачивающийся на фоне столкновения между переживающим кризис дворянским сословием и новой генерацией разночинцев (воплощенной в образе Базарова), сделавших знаменем идейного самоутверждения отрицание («нигилизм»), показан в романе «Отцы и дети» (1862 г.).
Слайд 34РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: И.А. Гончаров.
Судьбы русского дворянства
нашли отражение в творчестве И. А. Гончарова.
Характеры героев его
произведений противоречивы: мягкий, чистосердечный, совестливый, но пассивный, не способный «встать с дивана» Илья Ильич Обломов («Обломов», 1859 г.); образованный, одаренный, романтически настроенный, но опять же по-обломовски бездеятельный и безвольный Борис Райский («Обрыв», 1869 г.).
Гончарову удалось создать образ весьма типичной породы людей, показать распространенное явление общественной жизни того времени, получившее с подачи литературного критика Н. А. Добролюбова название «обломовщина».
Слайд 35РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Л.Н. Толстой (1828 –
1910 гг.).
Уже в первых произведениях Л. Н. Толстого 50-х гг.
XIX в. (трилогия «Детство», «Отрочество», «Юность», кавказские и севастопольские рассказы), проявился мощный талант.
В романе-эпопее «Война и мир» (1863–1869 гг.) опыт участия в Крымской войне позволил Толстому достоверно изобразить события 1812 года.
В «Анне Карениной» (1874–1876 гг.) история семейной драмы главной героини сочетается с художественным осмыслением острых социальных и нравственных вопросов современности.
Роман «Воскресение» (1889–1899 гг.) Роман Роллан назвал «одной из прекраснейших поэм о человеческом сострадании».
Слайд 36РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Драматургия.
Драматургия II половины XIX
в. была представлена:
Пьесами А. Н. Островского («Свои люди –
сочтемся», «Доходное место», «Женитьба Бальзаминова», «Гроза» и пр.)
Комедиями А. В. Сухово-Кобылина (трилогия «Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина»).
Слайд 37РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: М.Е. Салтыков-Щедрин.
Важное место в
литературе 70-х гг. занимает М. Е. Салтыков-Щедрин, сатирическое дарование которого
с наибольшей силой проявилось в «Истории одного города».
Одно из лучших произведений М. Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы» повествует о постепенном распаде семьи и вымирании помещиков Головлевых. В романе показана ложь и абсурд, лежащая в основе отношений внутри дворянского семейства, что и приводит их в конечном итоге к гибели.
Слайд 38РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Ф.М. Достоевский.
Непревзойденным мастером психологического
романа был Федор Михайлович Достоевский (1821–1881).
Гениальность Достоевского проявлялась в
необыкновенной способности писателя открывать читателю потаенные, иногда ужасающие, поистине мистические глубины человеческой натуры, показывая чудовищные душевные катастрофы в самой обыденной обстановке («Преступление и наказание», «Братья Карамазовы», «Бедные люди», «Идиот»).
Слайд 39РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: А.П. Чехов (1860 -
1904 гг.).
Новым этапом в развитии реализма в русской литературе было
творчество Антона Павловича Чехова (1860–1904).
Талант А. П. Чехова проявился в рассказах, в которых писательспоказал жизнь обыкновенных людей.
Писал А. П. Чехов и для театра. Им были созданы прекрасные пьесы («Три сестры» 1900 г., «Вишневый сад» 1903 г.), в которых, как и в рассказах, за внешней простотой сюжета скрывалось глубокое содержание. Драма человеческой жизни – страшная в своей повседневной безысходности.
Слайд 40РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Н.А. Некрасов (1821 -
1878 гг.).
Главной темой его произведений стало изображение жизненных тягот трудового
народа (поэма «Кому на Руси жить хорошо», 1866–1876 гг.)
Свою поэтическую деятельность поэт понимал как гражданский долг служения своей стране.
Н.А. Некрасов известен своей издательской деятельностью. Он издавал журналы «Современник», «Отечественные записки», на страницах которых впервые увидели свет произведения многих в последствии знаменитых русских писателей (Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева, Гончарова, Белинского, Герцена, Чернышевского.
Слайд 41РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Лирическая поэзия.
Особое место в
литературе II половины XIX в. занимает лирика.
Поэзия русской природы,
любви, не лишенная в то же время гражданского звучания, нашла выражение в творчестве Ф. И. Тютчева, А. А. Фета, А. Н. Майкова.
Слайд 42РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Максим Горький (1868 –
1936 гг.).
Выходец из народа, сформовавшийся как личность благодаря упорному самообразованию,
он обогатил русскую литературу необыкновенными по силе и новизне образами.
Горький принимал непосредственной участие в революционном движении. Свой литературный талант он поставил на службу политической борьбе.
Роман «Мать», повествующий о жизни рабочей семьи, несомненно призван был сыграть роль пропагандистского памфлета, настроить читателя на определенные политические идеи.
Непреходящее значение имеют его «Песнь о буревестнике», автобиографическая трилогия «Детство», «В людях», «Мои университеты», пьесы «На дне», «Васса Железнова», роман «Жизнь Клима Самгина».
Слайд 43РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Проза рубежа XIX –
XX веков.
В. Г. Короленко («История моего современника» 1906–1922 гг.)
Л. Н.
Андреев («Красный смех» 1904 г., «Рассказ о семи повешенных» 1908 г.)
А. И. Куприн («Олеся» 1898 г., «Яма» 1909–1915 гг., «Гранатовый браслет», 1911 г.)
И. А. Бунин («Антоновские яблоки» 1900 г., «Деревня» 1909–1910 гг.).
Слайд 44РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Серебряный век поэзии. Символизм.
Критический
реализм поэтов II половины XIX в. сменяется новаторской, построенной на
свободном полете художественной фантазии, загадочной, прихотливой, мистичной поэзией «серебряного века».
Характерной особенностью жизни поэтической среды того времени было возникновение художественных объединений, исповедовавших те или иные творческие принципы.
Символизм сформировался в 1890–1900 гг. Поэты-символисты Д. С. Мережковский, З. Гиппиус, К. Д. Бальмонт, В. Я. Брюсов, Ф. Сологуб, А. А. Блок, А. Белый, Вяч. И. Иванов.
Ключевым для эстетики символизма было стремление передать свое ощущение мира через поэтические «символы», своеобразные полунамеки, для правильного понимания которых необходимо было прикоснуться к глобальным тайнам мироздания, к Вечности.
Слайд 45РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: А.А. Блок (1880 –
1921 гг.).
«Стихи о Прекрасной Даме» (1904 г.) воплощают в себе
лучшие черты поэзии серебряного века.
«Человеком-эпохой», «самым характерным представителем своего времени» назвала Блока А. Ахматова.
Произведения Блока отличают отточенность формы, гуманистическая направленность, изящество.
Блок приветствовал Октябрьскую революцию, хотя впоследствии ему с трудом удавалось вписываться в реалии нового миропорядка.
Им была написана первая поэма об Октябрьской революции – «Двенадцать» (1918 г.). По-символистски многозначная, наполненная мистическими образами, она стала значительным явлением в русской литературе.
Слайд 46РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Акмеизм
Позже из символизма выделилось
новое поэтическое направление акмеизм (от греч. akme – острие, высшая
точка расцвета).
К нему принадлежит творчество Н. С. Гумилева, ранние произведения О. Э. Мандельштама, А. А. Ахматовой.
Акмеисты отказались от эстетики намека, присущей символизму. Для них характерно возвращение к ясному, простому поэтическому языку и точному, «осязаемому» образу.
Их увлекал далекий от повседневности мир «подлинной» красоты, источник которой они искали искусстве прошедших веков, в изящной экзотике дальних стран, в картинах природы.
Слайд 47РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Русский авангард. Футуризм.
В 1913
г. возникло направление, получившее название футуризм (от лат. futurum –
будущее).
Для футуристов, среди которых было немало очень талантливых поэтов (футуристами были В. В. Маяковский, А. Е. Крученых, братья Бурлюки, Игорь Северянин, В. Хлебников, Б. Л. Пастернак), характерны смелые эксперименты со словом, с поэтической формой.
Произведения футуристов – «поэзия будущего» порой весьма холодно воспринимались читающей публикой, однако творческий поиск, который они вели, оказал огромное воздействие на дальнейшее развитие русской литературы.
Слайд 48РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Начальное и среднее образование.
В
1864 г. было опубликовано «Положение о начальных народных училищах», согласно
которому в России сеть начальных учебных заведений делилась на три вида: земские школы, создававшиеся силами местных земских учреждений; церковные школы; народные училища.
Тогда же был введен новый устав средних учебных заведений, которые отныне разделялись на два типа:
Классические гимназии –изучение предметов гуманитарного цикла и прежде всего «классических» языков (древнегреческого и латыни). Выпускники гимназий могли без экзаменов поступать в университеты.
Реальные училища - внимание к естественнонаучным предметам: математике, физике, химии. Реальные училища готовили к поступлению в технические высшие учебные заведения.
Слайд 49РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Высшее образование.
К началу 60-х
годов в стране было уже семь университетов: в Москве, Петербурге,
Дерпте, Вильно, Харькове, Киеве, Казани.
Позже были открыты университеты в Одессе, Варшаве, Томске. Перед самой революцией университет был открыт в Перми.
В 1863 г. вступил в действие новый университетский устав, расширивший права университетов по самоуправлению.
Помимо классических университетов увеличилось количество высших технических учебных заведений. Были основаны политехнические институты в Киеве, Петербурге, Новочеркасске; технологический институт в Томске.
Важным новшеством было появление высшего женского образования (до этого в высшие учебные заведения принимали только мужчин). Открываются высшие женские курсы. Наибольшей известностью пользовались курсы профессора В. И. Герье, основанные в 1872 г. в Москве и знаменитые «Бестужевские курсы» (названные так по имени их официального руководителя историка профессора К. Н. Бестужева-Рюмина) в Петербурге (1878 г.).
Слайд 50РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Педагогика.
Родоначальником научной педагогики в
России стал К.Д. Ушинский (1824–1871). Сторонник демократизации народного образования, он
утвердил в качестве основы своей педагогической системы идею воспитывающего обучения. Перу Ушинского принадлежат труды по педагогике и учебники для школ, выдержавшие десятки изданий.
Много сил отдал развитию педагогики Л. Н. Толстой.
Реформирование образования принесло определенные плоды.
К концу века (1897 г.) благодаря усилиям земских учителей и просветителей из духовенства грамотные составляли уже 21% всего населения России (было 5%).
Правительство не проявляло должного внимания к сфере образования. Жалование учителей продолжало оставаться очень маленьким. Ассигнования на народное образование были чрезвычайно скудны. В сравнении со странами запада Россия продолжала оставаться страной с очень низким уровнем грамотности.
Слайд 51РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Естественные науки.
Основоположником отечественной школы
физиологии стал И. М. Сеченов. Его труды, посвященные изучению головного
мозга и нервной системы, явились крупным вкладом в биологию.
Работы по теоретическому и экспериментальному изучению физиологии высшей нервной деятельности были созданы лауреатом Нобелевской премии, академиком И.П. Павловым (1849–1936).
Нобелевским лауреатом был и И.И. Мечников (1845–1916) – автор трудов по иммунологии, проблемам старения, патологии, сравнительной эмбриологии.
Академик А.М Бутлеров (1828–1886), создатель теории химического строения веществ
Д.И. Менделеев (1834–1907) –открыл один из основных законов не только химии, но всего естествознания – периодический закон химических элементов.
Слайд 52РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Математика.
Создание получившей мировую известность
петербуржской математической школы связано с именем академика П.Л. Чебышева (1821–1894).
Труды Чебышева посвящены самым разным областям математики. Многие фундаментальные открытия ученого обусловлены прикладными исследованиями. В сфере его внимания находились вопросы теории механизмов, теория чисел, теория вероятностей и пр.
Среди учеников П. Л. Чебышева наибольшую известность получила С.В. Ковалевская – первая женщина, избранная членом-корреспондентом Петербургской АН. Работы С. В. Ковалевской были удостоены премий Парижской и Шведской академий.
Слайд 53РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Физика.
Выдающийся физик А. Г.
Столетов изучал вопросы электричества, магнетизма, физической природы света.
Талантливый русский
электротехник П. Н. Яблочков изобрел дуговую лампу, «свечу Яблочкова», чем положил начало практическому применению электричества для освещения.
А.Н. Лодыгин – изобретатель лампы накаливания, до сегодняшнего дня остающейся наиболее распространенным осветительным прибором.
Основоположник радиосвязи, профессор А.С. Попов.
А.Ф. Можайский изобрел первый в мире самолет. Теоретические основы авиастроения были заложены Н.Е. Жуковским, основоположником современной аэродинамики.
К.Э. Циолковкий (1857–1935) предложил проект освоения космоса с помощью реативных аппаратов и по праву считается отцом космонавтики.
Слайд 54РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Учение о ноосфере.
Особое место
в русской науке рубежа веков принадлежит В. И. Вернадскому (1863–1945),
академику Петербургской АН, а в последствии и АН СССР.
Для деятельности В. И. Вернадского характерны широта научных интересов, междисциплинарный подход к научным проблемам, философский, поистине глобальный взгляд на перспективы развития человечества.
Он стал родоначальником геохимии, биогеохимии, радиогеологии.
Им было разработано учение о ноосфере – (от греч. noos – разум), новом эволюционном состоянии биосферы (охваченной жизнью поверхности Земли), при котором одним из решающих факторов ее развития становится разумная деятельность человека.
Слайд 55РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Путешествия.
Конец XIX в. был
эпохой последних великих путешественников. На карте уже почти не осталось
«белых пятен».
Весомый вклад в развитие географии и этнографии был сделан академиком П. П. Семеновым-Тянь-Шанским. Он исследовал Тянь-Шань, был инициатором нескольких экспедиций в Центральную Азию и главой Русского географического общества.
Изучению просторов Центральной Азии посвятил жизнь Н. М. Пржевальский. Им были открыты ряд горных хребтов и озер, неизвестные породы животных: дикий верблюд и дикая лошадь (названная в честь него лошадью Пржевальского).
Много лет прожил среди папуасов Новой Гвинеи русский этнограф Н. Н. Миклухо-Маклай. Собранные им материалы являют собой бесценный источник знаний о быте, верованиях и обычаях жителей Океании.
Слайд 56РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Историческая наука.
Во II половине
XIX века была написана остающаяся до сегодняшнего дня самой, пожалуй,
полной и подробной «История России с древнейших времен» в 29-ти томах. Автором ее был выдающийся русский историк, представитель государственной школы в русской исторической науке, ректор Московского университета, академик Сергей Михайлович Соловьев (1820–1879).
Крупным историком, талантливым ученым и блестящим лектором был академик Василий Осипович Ключевский (1841–1911). Ему принадлежит ряд работ: магистерская диссертация, посвященная изучению агиографической литературы; докторская диссертация «Боярская Дума в Древней Руси». Много сил отдавал Ключевский преподавательской деятельности. Его лекции отличались глубиной, увлекательностью, непревзойденным изяществом, остроумием и с восторгом воспринимались слушателями.
Слайд 57РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Языкознание.
Событием в культурной жизни
России явился выход «Толкового словаря живого великорусского языка» В. И.
Даля. Словарь был плодом долгой, кропотливой работы. Даль собирал слова по всей России на протяжении многих лет. В словаре содержится около 200 тыс. слов. Наряду с лексикой литературного языка XIX в. в нем представлены областные слова, специальная терминология, кроме того около 30 тыс. пословиц и поговорок.
Изучением русской словесности занимался собиратель русских народных сказок А. Н. Афанасьев.
Большую известность получили работы русского филолога и искусствоведа, знатока древнерусской литературы и фольклора академика Ф. И. Буслаева.
Слайд 58РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Социальная философия. Марксизм.
Сложные социальные
процессы, охватившие Россию в конце XIX – начале ХХ века,
нарастающая политическая нестабильность, поиск путей дальнейшего развития страны сделали особенно актуальным обсуждение вопросов обществоведческого характера.
В него включились представители самых разных научных специальностей и идейных течений.
Важным фактором идейного развития России явилось распространение марксизма. Крупнейшими теоретиками русского марксизма были лидеры социал-демократического движения В. И. Ленин, Г. В. Плеханов, Н. И. Бухарин.
Слайд 59РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Немарксистская философия.
На позициях «легального
марксизма» изначально стояли известный русский философ Н.А. Бердяев, перешедший затем
к богоискательству в духе религиозного экзистенциализма и экономист М. И. Туган-Барановский.
Наиболее значительными из немарксистских мыслителей были социолог П. А. Сорокин, эмигрировавший после революции из страны и ставший профессором Гарвардского университета и экономист, философ и историк, один из лидеров партии кадетов П. Б. Струве.
Яркой и самобытной была русская религиозная философия. Наиболее значительные ее представители – это В. С. Соловьев и князь С. Н. Трубецкой.
Слайд 60РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Сборник «Вехи».
В 1909 к
появился сборник философских статей о русской интеллигенции "Вехи". Здесь были
помещены работы Н.А.Бердяева, С.Н.Булгакова, П.Б.Струве и др.
"Веховцы" выступали против революционных насильственных методов преобразования общества. Народ, по их мнению, не был достаточно просвещён, чтобы его действия были верными и разумными.
Взгляды "веховцев" разделяло правое крыло русских либералов. "Вехи" резко осудили представители левых партий. Даже лидеры кадетов отмежевались от подобных идей. Для правительства авторы "Вех" представлялись опасными бунтовщиками. Народ подобные книги не читал.
Пророческие предсказания не повлияли на развитие ситуации, не предупредили гибельных событий.
Слайд 61РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Живопись. Критический реализм.
В.Г. Перов
(1833–1882) – основатель критического реализма в живописи.
Его жанровые произведения
(«Сельский крестный ход на Пасхе» 1861 г., «Проводы покойника» 1865 г., «Тройка» 1868 г.) являют собой горестные истории жизни простого народа изложенные языком живописи.
В творчестве В.Г. Перова проявились черты нового подхода к изобразительному искусству - живопись должна иметь выраженное социальное, гражданственное звучание.
В. Г. Перов был талантливым портретистом. К 60–70-м гг. относятся замечательные портреты Ф. М. Достоевского, А. Н. Островского, И. С. Тургенева.
Слайд 62РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Живопись. В.Г. Перов.
Слайд 63РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Живопись. Передвижники.
Новое направление утверждалось
в борьбе с официальным искусством, представленным руководством Академии художеств.
В
1863 г. группа студентов-выпускников отказалась писать программные картины на сюжеты скандинавского эпоса, предложив вместо этого выбрать тему, связанную с проблемами современного общества. В этом им было отказано.
В знак протеста художники во главе с И. Н. Крамским, не окончив официально курса, покинули Академию, образовав «Петербургскую артель художников».
В 1870 г., уже в Москве, И.Н. Крамской, В.Г. Перов, Н.Н. Ге, и Г.Г. Мясоедов организовали «Товарищество передвижных художественных выставок».
Товарищество устраивало выставки в Петербурге, Москве, Харькове, Казани, Орле, Одессе.
В состав товарищества передвижников в разное время входили И. Е. Репин, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, А. И. Куинджи, И. И. Левитан, М. В. Васнецов, Н. А. Ярошенко и др.
Слайд 64РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Живопись. И.Н. Крамской.
«Художник есть
критик общественных явлений», – считал Крамской.
Крупнейшая работа И. Н. Крамского
– картина «Христос в пустыне» (1872 г.).. Показана одиноко сидящая на фоне каменистого пейзажа и закатного неба фигура Христа. Крамскому удалось передать колоссальное внутреннее напряжение, титаническую работу души и мысли.
И.Н. Крамской был прекрасным портретистом. Им созданы портреты писателей Л. Н. Толстого, М. Е. Салтыкова-Щедрина, художника И. И. Шишкина, знаменитого коллекционера, мецената, создателя галереи русской живописи П. М. Третьякова.
Большую популярность приобрела «Незнакомка», написанная художником в 1883 г.
Слайд 65РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Батальная живопись. В.В. Верещагин.
Батальный
жанр был представлен работами В. В. Верещагина, художника, неоднократно участвовавшего
в боевых действиях и показавшего ужасы войны в ее непарадных проявлениях: кровь, раны, тяжелый повседневный труд простых солдат, трагизм смерти, ставшей обыденностью («Апофеоз войны», 1871 г., «Балканская серия» 1877–1881 гг.).
В 1904 году В.В. Верещагин погиб во время русско-японской войны, вместе с подорвавшимся на мине броненосцем «Петропавловск».
Слайд 66РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Пейзажная живопись.
Пейзаж II половины
XIX – начала ХХ вв. – это живопись, через образы
природы передающая движения человеческой души.
Величайшими мастерами пейзажа в России были
А. К. Саврасов («Грачи прилетели» 1871 г.),
И. И. Шишкин («Утро в сосновом лесу» 1873 г., «Рожь» 1878 г.),
А. И. Куинджи («Березовая роща» 1879 г., «Лунная ночь на Днепре» 1880 г.),
В. Д. Поленов («Московский дворик» 1878 г.),
И. И. Левитан («Вечерний звон» 1892 г., «Весна. Большая вода» 1897 г.),
К. А. Коровин («Зимой» 1894 г. «Париж. Бульвар капуцинок» 1906 г.).
Слайд 67РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Пейзажная живопись.
Слайд 68РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Реализм И.Е. Репина (1844
– 1930 гг.).
Одна из первых больших работ мастера – картина
«Бурлаки на Волге» (1873 г.). Художником подчеркивается трагизм низведения неповторимой человеческой личности (личности-лица бурлаков составляют смысловой центр картины) до элементарной функции – тянуть вверх по реке баржу.
Портреты И.Е. Репина: критика В. В. Стасова, писателей А. Ф. Писемского, Л. Н. Толстого, актрисы П. А. Срепетовой.
Величайшими произведениями русской живописи являются картины И. Е. Репина «Крестный ход в Курской губернии» (1883 г.), «Не ждали» (1888 г.), «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1891 г.), «Торжественное заседание Государственного совета» (1903 г.).
Слайд 69РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Реализм И.Е. Репина
Слайд 70РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Исторические картины В.И. Сурикова
(1848 – 1916 гг.)
В истории художника более всего интересовали люди:
народная масса и сильные яркие личности.
Первое произведение, принесшее В. И. Сурикову славу, – «Утро стрелецкой казни» (1881 г.). Композиция построена на контрасте: страдание стрельцов противопоставлены каменно застывшему в отдалении Петру.
«Меншиков в Березове» (1883 г.) – богатые одежды князя, сидящего в бедной и темной крестьянской избе в окружении детей.
«Боярыня Морозова» (1887 г.) – фанатичный взгляд и темные одежды неистовой староверки противопоставлены ярко разодетой толпе народа.
К позднему периоду творчества В. И. Сурикова относятся картины «Взятие снежного городка» (1891 г.), «Покорение Сибири Ермаком» (1895 г.), «Переход Суворова через Альпы» (1899 г.), «Степан Разин» (1907 г.).
Слайд 71РУССКАЯ КУЛЬТУРА II половины XIX века: Исторические картины В.И. Сурикова
(1848 – 1916 гг.)
Слайд 72РУССКАЯ КУЛЬТУРА второй половины XIX века: Живопись В.М. Васнецова.
Образ истории
в его произведениях имеет ощутимый былинный, сказочный оттенок:
«После побоища Игоря
Святославича с половцами» (1880 г.),
«Аленушка» (1881 г.),
особенно ярко соединение эпоса и истории проявилось в грандиозном полотне «Богатыри» (1898 г.).
Слайд 73РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX–ХХ вв.: Живопись В.А. Серова.
Расцвет таланта Серова
(ученика Репина) пришелся на рубеж веков.
К лучшим произведениям раннего периода
«Девочка с персиками» (1887 г.)
Портреты Серова: портреты художников К. А. Коровина, И. И. Левитана, актрисы М. Н. Ермоловой, писателей А. П. Чехова, А. М. Горького, графини О. К. Орловой и др.
Творчество В. А. Серова ознаменовало собой смену эпох в изобразительном искусстве: начав как реалист, Серов отходит от традиции, заданной художниками II половины XIX века и увлекается новыми стилями (модерном).
Слайд 74РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Стиль модерн в искусстве.
В литературе
новые тенденции нашли выражение в появлении поэзии символизма и других
литературных течений, для которых основной характеристикой стал отказ от прямого, «приземленного» восприятия реальности.
В живописи модерн выразился в отходе художников от социально значимой тематики и образной системы критического реализма.
Для модерна характерно утверждение идеи самодовлеющей ценности искусства («искусство для искусства») и определяющего значения эстетической составляющей художественного творчества. Отсюда проистекает частое соединение символической идеи и декоративного мотива, преобладание плоского цветового пятна, гибкой линии, которые не выделяют объема, а сливают их с плоскостью, выдвигая в качестве определяющей при построении композиции декоративно-узорное начало.
Слайд 75РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Объединение «Мир искусства»
В 1898 г.
в Петербурге было основано новое художественное объединение, получившее название «Мир
искусства». Во главе встали художник А.Н. Бенуа и меценат С.П. Дягилев. Основное ядро объединения составили Л.С. Бакст, Е.Е. Лансере, К.А. Сомов.
«Мир искусства» устраивал выставки и издавал журнал под тем же названием.
В объединение входили очень многие художники: М.В. Добужинский, М. А. Врубель, В. А. Серов, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин, Н. К. Рерих, Б. М. Кустодиев, З. Е. Серебрякова, К. С. Петров-Водкин.
Эстетика большинства представителей «Мира искусства» являет собой русский вариант модерна.
Мирискуссники отстаивали свободу индивидуального творчества. Современный мир по их мнению лишен красоты и поэтому недостоин внимания.
Слайд 76РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Объединение «Мир искусства»
Слайд 77РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ в..: Символизм в живописи. Чюрленис.
Слайд 78РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Абрамцевский художественный кружок.
В нем были
объединены представители московской творческой интеллигенции.
Центром объединения стал известный предприниматель
и меценат С.И. Мамонтов, оказывавший материальную поддержку художникам, помогавший им воплотить в жизнь их творческие замыслы.
Художники собирались в подмосковном имении С.И. Мамонтова Абрамцево, где им были созданы условия для работы.
Членами кружка были скульптор М. М. Антокольский, В. М. и А. М. Васнецовы, К. А. Коровин, И. И. Левитан, В. М. Нестеров, В. Д. Поленов, В. А. Серов, М.А. Врубель.
Слайд 79РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: В. Борисов-Мусатов и «Голубая роза».
Одним
из основоположников русского символизма в живописи стал В.Э. Борисов-Мусатов, чьи
исполненные элегической грусти, подернутые дымкой нереальности, сна произведения воплощали тоску по уходящему в прошлое миру дворянских усадеб, старых парков, тихому и задумчивому течению жизни.
Творчество В. Э. Борисова-Мусатова положило начало еще одному художественному объединению – «Голубая роза», члены которого также работали в эстетике модерна.
Слайд 80РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Другие объединения художников.
Большую роль в
развитии изобразительного искусства начала ХХ в. Сыграли:
«Союз русских художников»,
основанный в 1903 г. в Москве (А. М. Васнецов, К. А. Коровин, А. А. Рылов, К. Ф. Юон, А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, К. А. Сомов);
«Бубновый валет» (1910 г.), объединявший художников, работавших в стилистике постимпрессионизма (в это объединение входил, например, известный художник П.П. Кончаловский);
«Союз молодежи» (1909 г.) и др.
Слайд 81РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Модернизм и авангард в живописи.
Начало
ХХ в. – время развития и становления русского модернизма: футуризм,
кубизм, супрематизм и т. п.
Для модернизма характерно отрицание опыта традиционного искусства.
Виднейшими представителями авангарда были:
родоначальник абстрактного искусства В. В. Кандинский («Импровизация № 7» 1910 г., «Смутное» 1917 г.),
М. З. Шагал («Автопортрет с семью пальцами» 1911 г., «Над городом» 1914 г.),
П. А. Филонов («Пир королей» 1913 г., «Крестьянская семья» 1914 г.)
К. С. Малевич, основатель супрематизма – художественного направления, доведшего идею беспредметной абстрактной живописи до логического завершения.
Слайд 82РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Модернизм и авангард в живописи.
Слайд 83РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Архитектура. Эклектика.
Единство стиля, соблюдавшееся до
II половины XIX в., уступило место эклектике (смешению стилей).
Распространенным приемом
стала стилизация – возводя новые здания, архитекторы придавали их внешнему облику черты архитектурных стилей минувших эпох.
Сочетание классицизма и барокко стало основой архитектурной композиции Исаакиевского собора (1818–1858 гг.), строительству которого больше половины своей жизни посвятил выходец из Франции О.Г. Монферран.
В псевдовизантийском стиле работал К. А. Тон, которому принадлежит проект храма Христа Спасителя в Москве, Большого Кремлевского дворца, железнодорожных вокзалов петербургского и московского соответственно в Москве и Петербурге.
Слайд 84РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Архитектура. Эклектика.
Слайд 85РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Архитектура. Псевдорусский стиль.
И.П. Ропет (настоящее
имя и фамилия И. Н. Петров) построил «Терем» в Абрамцеве
под Москвой. По имени архитектора стиль этот, называемый вообще псевдорусским, именуется иногда ропетовским.
Псевдорусский стиль нашел выражение в работах А.А. Парланда (Храм Спаса на крови в Петербурге), А.А. Семенова и О. В. Шервуда (Исторический музей в Москве).
Для псевдорусского стиля характерно широкое использование декоративных элементов архитектуры XVII в. при сохранении современной планировки внутренних объемов.
,
Слайд 86РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Архитектура. Стиль модерн.
Модерн вновь повернул
архитектуру в направлении поступательного развития, к поиску новых форм.
Для
модерна характерно соединение всех видов изобразительного искусства для создания эстетической среды, в которой все подчинено одному стилю.
Модерн в архитектуре проявился в специфической текучести форм, любви к орнаменту, пастельной сдержанности колорита.
Петербургский модерн: особняк М.Ф. Кшесинской.
Московский модерн: работы Ф.О. Шехтеля (особняк С. П. Рябушинского 1902 г.).
,
Слайд 87РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Новые требования к архитектуре.
Совершенно новых
подходов к архитектуре требовало строительство фабричных и заводских помещений, вокзалов,
магазинов и пр.
Важным явлением в архитектуре II половины XIX в. было появление нового типа зданий – так называемых доходных домов, т. е. многоквартирных, как правило многоэтажных жилых построек, предназначенных для сдачи квартир в наем.
Большое влияние на творчество архитекторов оказала возможность использования новых инженерных средств: металлических конструкций и железобетона, позволявших перекрывать без дополнительных подпорок большие площади, смелее моделировать распределение архитектурных масс и т. д.
,
Слайд 88РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Скульптура. М. Антокольский.
В скульптуре II
пол. XIX в. наиболее интересно творчество М. М. Антокольского.
Небольшие
по размерам, камерные, станковые работы Антокольского отличаются большой выразительностью.
В портретах великих личностей прошлого («Иван Грозный» 1870 г., «Петр I» 1872 г., «Умирающий Сократ» 1875 г., «Спиноза» 1882 г.) отсутствие внешней монументальности было оправдано тонким психологизмом и убедительностью образов.
,
Слайд 89РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Монументальная скульптура.
В 1880 г.
в Москве был установлен один из первых памятников А. С.
Пушкину, создателем которого был скульптор А. М. Опекушин.
Наиболее крупными скульпторами рубежа XIX–ХХ веков были П. П. Трубецкой и С. Т. Конёнков.
Самой известной работой П.П. Трубецкого является бронзовый памятник Александру III.
Творчество С.Т. Конёнкова весьма разнообразно. Наряду с остросоциальными темами («Портрет рабочего-боевика 1905 года Ивана Чуркина» 1906 г.), его внимание привлекала славянская мифология, русский фольклор, сказки («Стрибог» 1910 г., «Старичок-полевичок» 1910 г.).
Слайд 90РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Монументальная скульптура.
Стоит комод,
На комоде
бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадает,
Того под арест.
Слайд 91РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Театр.
В репертуаре увеличивается количество
пьес отечественных авторов (А. Н. Островского, А. В. Сухово-Кобылина, А.
П. Чехова, А. М. Горького)
Открываются новые театры, в том числе и в провинции.
Важным этапом в развитии русского сценического искусства было создание в 1898 г. Московского Художественного театра (МХТ, ныне Академический – МХАТ). Создателями театра были К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко. Главной особенностью МХТ были демократизм и новаторство.
Всемирную известность получила система работы актера над образом, разработанная К. С. Станиславским.
Эпоха породила целую плеяду замечательных актеров: актриса московского Малого театра М.Н. Ермолова, петербургского Александринского театра П.А. Стрепетова, актер МХТ В.И. Качалов и многие другие.
Слайд 92РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Театр.
Слайд 93РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Кинематограф.
В конце XIX в.
в русскую культуру входит кино.
«Движущаяся фотография» братьев Люмьер появилась
в России уже на следующий год после изобретения.
Первые киносеансы в Москве и Петербурге состоялись в 1896 г.
В 1908 г. была выпущена первая русская игровая картина «Стенька Разин». Появились кинорежиссеры и актеры.
Кинозвезда начала века – Вера Васильевна Холодная (1893–1919).
Слайд 94РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Музыка. «Могучая кучка».
Во второй половине
XIX в. продолжает развиваться русская национальная музыкальная школа.
Традиции развивали композиторы
«Могучей кучки», творческого союза выдающихся русских композиторов, сложившегося в 1862 году в Петербурге. В группу вошли: М. А. Балакирев (1837–1910), Ц. А. Кюи (1835–1918), М. П. Мусоргский (1839–1881), А. П. Бородин (1833–1887), Н. А. Римский-Корсаков (1844–1908). Организатором этой группы был М. А. Балакирев.
Композиторы «Могучей кучки» боролись за укрепление и развитие национального стиля в музыке. Важнейшей сферой деятельности для них было собирание и издание народных песен. Очень часто в своем творчестве композиторы обращались к сюжетам русской истории и фольклора: «Борис Годунов», «Хованщина» Мусоргского; «Князь Игорь» Бородина; «Снегурочка», «Псковитянка», «Золотой петушок» Римского-Корсакова.
Слайд 95РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Музыка. «Могучая кучка».
Слайд 96РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Музыка. Великие композиторы.
Величайшим композитором в
истории русской и мировой музыки был П.И. Чайковский (1840–1893) –
создатель высочайших образцов опер («Евгений Онегин» 1878 г., «Мазепа» 1883 г., «Пиковая дама» 1890 г., «Иоланта» 1891 г.), балетов («Лебединое озеро» 1876 г., «Спящая красавица» 1889 г., «Щелкунчик» 1892 г.), симфонических и камерных произведений.
Автором монументальных симфонических произведений и балетов был А.Н. Глазунов.
Одним из основателей современного музыкального языка, современной симфонической музыки считается композитор и пианист А.Н. Скрябин.
Неповторимым своеобразием и оригинальностью отличались музыка и исполнительское мастерство С.В. Рахманинова, выдающегося композитора, пианиста и дирижера.
Слайд 97РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Музыка. Великие композиторы.
Слайд 98РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Опера и балет. «Русские сезоны».
Составной
частью развития музыкальной культуры и прямым ее следствием была мировая
слава, которой достигли мастера оперы и балета. Лидирующее положение среди музыкальных театров занимали петербургский Мариинский театр и Большой театр в Москве.
Имена знаменитого оперного баса Ф.И. Шаляпина, лирического тенора Л.В. Собинова, русского балетмейстера и педагога М.И. Петипа, балетмейстеров и танцовщиков М.М. Фокина, В.Ф. Нижинского, балерины А.П. Павловой получили широкую известность как в России, так и за рубежом.
Большое значение для распространения и популяризации русского искусства в Европе имели «Русские сезоны» – гастроли русских оперных и балетных трупп, организованные С.П. Дягилевым в Париже и Лондоне (1908–1914 гг.).
Слайд 99РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Опера и балет. «Русские сезоны».
Слайд 100РУССКАЯ КУЛЬТУРА рубежа XIX-ХХ вв.: Опера и балет. «Русские сезоны».
