Агриппина Яковлевна Ваганова – великая артистка балета

–
ВЕЛИКАЯ АРТИСТКА БАЛЕТА
Работа выполнена
Стефанцовой Анастасией Александровной,
учащейся 8 «Б» класса,

Глековой Еленой Александровной,
учителем русского языка и литературы
УО «Могилёвская государственная гимназия-колледж искусств»
Беларусь, Могилев, 2016

было, вот я не знаю, будет ли!»

Майя Плисецкая

Амура», «Жемчужина»
Последний балет
Жизнь после сцены
«Основы классического танца»
Источники
«Подарок» от Теляковского
Первые шаги

в балете

Методика Вагановой

Триумф Вагановой

«Агриппина Ваганова.
Великая и ужасная»

5 ноября 1951 года

том, чтобы стать балериной, девочка мечтала с самых ранних лет,

ведь росла она в семье, где разговоры о театре были постоянными, да и сама она имела возможность бывать на спектаклях немного чаще, чем другие дети: отец ее, Яков Тимофеевич Ваганов, был капельдинером в Мариинском театре.

РОЖДЕНИЕ ИКОНЫ РУССКОГО БАЛЕТА

бедных семей в училище получали бесплатный пансионат.
Девочка

имела данные весьма средние, не очень красивые ноги, угловатость в движении, большая голова и не слишком миловидные черты лица. А вот феноменальность желания работать и силы воли это в ней было предостаточно.

ПЕРВЫЕ ШАГИ В БАЛЕТЕ

балетную труппу Мариинского театра, через несколько лет получила статус солистки.

Вагановой блестяще удавались отдельные соль-ные вариации, например, в балете Делиба «Коппелия», за что её прозвали «королевой вариаций».

ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ УЧИЛИЩА

нём партию Нимфы, и «Жемчужина».
Она выполнила несколько сложных элементов

и сумела привлечь к себе внимание критиков, посетивших выпускной спектакль. Её зачислили в балетную труппу Мариинского театра в качестве артистки кордебалета.

«ШАЛОСТЬ АМУРА» И «ЖЕМЧУЖИНА»

жёсткая пластика рук. Правда, сама она знала о своих недостатках

лучше, чем все остальные, и старалась упорными занятиями достичь того, в чём ей отказала природа. Её ученицы позже скажут: «Про тело она знала всё».

БАЛЕРИНА НЕ «БЛАГОДАРЯ», А «ВОПРЕКИ»

Балет этот стал триумфом Вагановой, публика была в восторге, критика

превозносила Ваганову. Недоволен был один лишь В. А. Теляковский, который был уверен: Ваганова со своим профессором Легатом подсадила публику, которая им устроила овации.
Следующий свой балет Ваганова получила лишь через два года после «Ручья». Но, к её радости, это было «Лебединое озеро» П.И. Чайковского, в котором она много лет мечтала танцевать Одетту-Одиллию.

ТРИУМФ ВАГАНОВОЙ

последним балетом стал «Конёк-Горбунок» Ц.Пуни, поста-вленный Александром Горским, к чьему

творчеству Ваганова относилась с большим вниманием и интересом.
1915 год – Агриппина Ваганова получила звание балерины и тут же оставила сцену.

ПОСЛЕДНИЙ БАЛЕТ

«подарок» от Теляковского – приказ о своём увольнении на пенсию

«за выслугою установленного срока». Да, с ней заключили контракт на участие ещё в четырёх балетах, однако балерине даже не предложили бенефиса, как это было принято. Она сама воспользовалась своим правом на бенефисный прощальный спектакль, выбрав для этого балет «Ручей». Спектакль состоялся в начале 1916 года.

«ПОДАРОК» ОТ ТЕЛЯКОВСКОГО

в различных частных школах и студиях, затем, уже после революции,

была приглашена А. А. Облаковым на работу в Петроградское театральное училище.

ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СЦЕНЫ

штат Театрального училища, с которым была связана до последних дней

своей жизни. В училище было холодно и голодно, но энтузиазм педагогов и учеников заставлял не обращать внимания на то, что заниматься приходится в шерстяных платьях и кофтах, а вода, которой поливают пол класса перед занятиями, замерзает под ногами.

хореографическое училище Агриппина Яковлевна Ваганова получила подтверждение тому, что её

деятельность была необходима балетному театру. Она была назначена на пост художественного руководителя Мариинского театра, вместо Фёдора Лопухова.

РУКОВОДИТЕЛЬ МАРИИНСКОГО ТЕАТРА

переведенная практически на все европейские языки и ставшая незаменимым пособием

для педагогов. Книга эта была очень высоко оценена и отечественными, и зарубежными специа-листами в области балета: «Мадам Ваганова написала труд, который должен попасть на книжную полку каждого артиста балета», — писала о книге Вагановой художественный руководитель английского национального балета Нинель де Валуа.

«ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА»

http://www.rulit.me/programRead.php?page=1&program_id=290242

работы. Ваганова вносила элемент творчества в выполнение обыденных упражнений. Она

комбинировала их так, чтобы девочки могли исполнять осмы-сленный хореографический отрывок, а не просто ряд упражнений, не связанных между собой.

МЕТОДИКА ВАГАНОВОЙ

его сущность. Ваганова стреми-лась объяснить им, как именно работают те

или иные мышцы, выполняющие движение, почему один нюанс придаёт исполнению красоту, а другой делает его неуклюжим.

Во время прощания с ней звучало адажио из «Лебединого озера».

Похоронена она на Литераторских мостках Волков-ского кладбища. На надгробии изображена девушка в танце-вальном платье, держащая в руках раскрытую книгу. Ваганова работала и училась всю жизнь, она научила и многих других, ставших гордостью отечественного балета.

5 ноября 1951 года

Агриппиной Вагановой, и интервью с теми, чей танец вырос на

основах вагановской школы: Марины Семеновой, Майей Плисецкой, Ольги Моисеевой, Ирины Колпаковой, Николая Цискаридзе, Людмилы Семеняки. Включены выступления учеников Агриппины Вагановой: М. Семеновой, Н. Дудинской, Г. Улановой, О.Моисеевой, Н. Кургапкиной, И. Колпаковой, М. Плисецкой, Л. Семеняки. Также зрителям представится возможность побывать в Академии хореографии, носящей сегодня имя А. Вагановой, в классах, где она сама начинала учиться балету и где она преподавала долгие годы.
Режиссер: Никита Тихонов
Сценарий: Юлия Тихонова
Операторы: Павел Сурков, Юрий Лабыгин

«АГРЕППИНА ВАГАНОВА. ВЕЛИКАЯ И УЖАСНАЯ»