Деятельность художников объединения Мир искусства в области театрального

Николаева Я.А.
ОАБ-44.-3.05- 41

вид искусства, близкий им по их творческим принципам, отвечающий их

эстетической программе. Театральна была сама живопись этих мастеров, ибо они стремились не к воспроизведению реальной жизни, а к созданию возвышенного мира художественных образов, где прихотливо сочеталось настоящее и ненастоящее, так напоминая атмосферу сценических подмостков. Театр влек мастеров "Мира искусств" и как область больших синтетических возможностей, где они могли развернуть свои поиски большого стиля.

аромат театральности, создавать постановки большого стиля, высокого и утонченного совершенства

- такова была главная и конечная цель их театральной деятельности.

Успех мирискусников в сценографии был основан на способности вживаться в стиль прошедших эпох, глубоко проникать в своеобразие старых культур и мыслить их категориями.

театральной деятельности мирискусников была едва ли не определяющей.
Его историко

– культурные знания, вкус, такт по отношению к стилям прошлого обеспечил успех.

современных условиях творческий синтез живописи, архитектуры, музыки, пластики и поэзии,

осуществить то органическое слияние искусств, которое представлялось ему высшей целью художественной культуры.

самых первых балетов Дягилева, показанных в Париже – «Павильону Армиды»

композитора Черепнина.

Эскиз костюма маркиза Фьербуа к балету «Павильон Армиды»

Эскиз декорации к балету

инициативе, а также при его непосредственном участии была организована частная

балетная труппа, начавшая в 1909 году триумфальные выступления в Париже. Речь идет о знаменитых «Русских сезонах». Вершиной его достижений были декорации к балету И. Ф. Стравинского «Петрушка» (1911 г.).

Эскизы к декорациям «Петрушка»

Немировичем-Данченко в МХТ.
«Бенуа оказался очаровательным. Он слушает, охотно идёт на

всякие пробы и переделки и, видно, хочет понять секреты сцены. Он прекрасный режиссёр-психолог и великолепно и сразу схватил все наши приёмы и увлёкся ими. Очень трудолюбив. Словом – он театральный человек».
К.С. Станиславский о работе с Бенуа

«У Бенуа много страстей, но из них самая большая – страсть к искусству, а в области искусства, пожалуй, к театру… Он самый театральный человек, какого я в жизни встречал, не менее театральный, чем сам Станиславский, чем Мейерхольд…».
И. Э. Грабарь

«Хозяйка гостиницы» художник создал подлинно театральный образ Франции и Италии,

стилизованный, изящный, чуть жеманный, образ очень точный в деталях, но претворённый в изысканное зрелище.

Эскиз декорации «Мнимый больной»

Эскиз декорации «Хозяйка гостиницы»

Режиссёры: К. Станиславский и А. Бенуа, художник: А. Бенуа

и костюмы демонстрируют исключительную способность воссоздания самых разных эпох, национальных особенностей и

настроений. Отличительным признаком его декораций и костюмов является внимание к историческим деталям.

Л. С. Бакста. Слава художника распространилась после дягилевских постановок в

Париже.

«Автопортрет» Л. С. Бакст

Лев Самойлович Бакст
(1866 – 1924)

Современники часто говорили о свойственной его работам «вакханалии красок» (богатство

палитры).

Эскиз костюма «Клеопатра» 1909 г

Эскиз костюма «Шахеразада» 1910 г.

балетам «Нарцисс» 1911 г. и «Послеполуденный отдых фавна» 1912 г.

Античность предстала в противоположных проявлениях – как идиллия и как буйство страсти.

«Нарцисс» 1911 г.

«Послеполуденный отдых фавна» 1912 г.

своей жизнью и вне театра. Каждая работа уникальна и образна,

глубоко эмоциональна, наделена движением и жизнью. Изображая фигуры, художник охотно прибегает к ракурсам, к резким движениям и поворотам, но фигуры в его эскизах всегда гармонично укладываются в формат листа.

«Саломея» 1908 г.

в театральной декорации был
М. В. Добужинский. Его интересовало не

столько декоративное, сколько психологическое начало. Не случайно он связал свою судьбу декоратора с драматическим театром и лучшие работы создал в содружестве с
К. С. Станиславским.

Осип Браз Портрет М. В. Добужинского

строго, просто воссоздать обстановку провинциального ампира (психологизм в этой работе

приобрел лирический оттенок).

Эскиз костюма Верочки

напряженным драматизмом.
Эскизы грима
Эскизы декораций

г.
А. Я. Головин был разносторонним мастером. Путь Головина, как театрального

декоратора начинается в конце
1890 – х (знакомство в 1898 году с Сергеем Дягилевым), расцвета достигает в середине 1910-х.

сумевшему силой своего таланта, силою проникновения в давно отжившую старину

воскресить перед нами кусочек древней Руси».
Э. А. Старк о «Псковитянке»

(национальная тема)

«Орфей и Эвридика» достигло своего апогея творческое содружество двух замечательных

мастеров - Александра Головина и выдающегося режиссера Всеволода Мейерхольда.

который тогда переживал период увлечения синтетическими идеями, возрождением театральности как

таковой.
Близость Головина Мейерхольду, их совместные искания, высокое мнение гениального режиссера о художнике – свидетельствует о том, что Головин жил самыми насущными театральными проблемами своего времени. Он, как и другие мирискусники, участвовал в исканиях нового мифотворчества, массового театрального действа, возрождения зрелищности, уходящей своими корнями в далёкие традиции античного и средневекового театра.

декорации для «Электры»: Дворец Агамемнона в Микенах. 1913

Дягилева с 1909 по 1914 год, производивших настоящий фурор, своим

новаторством, новой постановкой задач, декорациями, музыкой и хореографией.

Выводы:

Театр для художников объединения «Мир искусства» был областью синтетических возможностей (искание синтеза, слияние искусств, присущий стилю модерн), также их целью было вернуть зрелищность и настоящую театральность. Сама театральность отвечала принципам объединения (атмосферой сценических подмостков обладала сама живопись художников).

Успех был основан на способности вживаться в стиль прошедших эпох, глубоко проникать в своеобразие старых культур и мыслить их категориями (особенно, такт по отношению к прошлым эпохам А. Бенуа).

– начала XX века. М., 1993

Художники "Мира искусства" и театрально-декоративное

искусство, [Электронный ресурс]; URL: https://art.sovfarfor.com/izobrazitelnoe-iskusstvo/hudozhniki-mira-iskusstva-i-teatralno-dekorativnoe-iskusstvo

Бенуа. Театральная деятельность: вехи творчества, новаторство, концептуальный подход к решению сценического костюма, [Электронный ресурс]; URL: http://www.muzcentrum.ru/news/2013/05/9575-chast-43-a-n-benua-teatralnaya-deyatelnost-vekhi-tvorchestva-novatorstvo-kontseptualnyj-podkhod-k-resheniyu-stsenicheskogo-kostyuma

Лев Бакст и «Русские сезоны» в Париже, [Электронный ресурс]; URL: http://elibrary.sgu.ru/VKR/2017/50-03-03_002.pdf