ЕВРОПЕЙСКИЙ АВАНГАРД

лишь бы оно было антитрадиционным по форме. Иногда этот термин

упрощённо используют для определения нового в любой данный момент, которое устаревает с каждым новым шагом вперёд»

Кристофер Иннес (1941-2017) «Театр авангарда» (1993)

совокупности основных направлений в европейской (главным образом — французской) живописи.
Термин, принятый

в искусствознании для обозначения магистральной линии развития французского искусства, начиная со второй половины 1880-х гг. до нач. XX в.

Роджер Элиот Фрай (1866-1934)
1910 год
Выставка «Мане и постимпрессионисты»

и от обыденного, и от поэтического взгляда на вещи и

перешёл в область «чистой и почти абстрактной гармонии…»

Пушкина
«Настоящие художники рисуют вещи не такими, как они выглядели

бы при изображении сухим аналитическим способом, но так, как они чувствуют их».

поразить Париж с помощью моркови и яблока»


Поль Сезан (1839-1906)

Автопортрет. 1875 год

Всего 87 работ.

формальных сторон художественного мастерства. Сезон первый указал на то, что

весь видимый нами мир может быть разложен  согласно нашему внутреннему пластическому сознанию на ряд простейших форм: кубов, конусов, сегментов и проч. Сезон никогда - разве может быть только в самый ранний период своей деятельности - не интересовался сюжетом; для него всякий сюжет окружающего мира был уже достаточным поводом, чтобы приступить к художественной работе».
«Природа – только повод, словарь для чисто живописной работы».

Н.Н. Пунин
Цикл лекций, читанных на краткосрочных курсах для учителей рисования
1920

Поль Сезанн Натюрморт с драпировкой. 1895

Соединение их достигается не теми способами, какими несколько вещей образуют

кучу, а какими несколько слов образуют фразу или несколько фраз образуют абзац: выраженное между ними формальное единство заставляет подразумевать неочевидную смысловую связь. Представим себе фразу, значение слов которой нам непонятно, но грамматическая структура, выражающая отношение между ними, известна. В этом случае слова будут нам казаться полными скрытого смысла, загадочными. Таков натюрморт Сезанна: структура отношения между предметами нам ясно выражена, но сами предметы – «слова на неизвестном языке». Они значительны, так как непонятны» (Ю.М. Лотман «Натюрморт в перспективе семиотики»).

начинается»
(Андре Дерен в письме Морису Вламинку. 1901)

Фовисты на Осеннем салоне (1905)
Страница из журнала L’Illustration.

цвет, чистота и резкость интенсивно открытые локальные оттенки сопоставление контрастных плоскостей упрощение формы нарушение

принципов линейной перспективы

-

Нужно уметь находить радость во всём: в небе, в деревьях, в

цветах. Цветы цветут всюду для всех, кто только хочет их видеть». Открытое окно. 1905.

картины»

Матисс «Красная комната»
(«Гармония в красном») 1908

и устыдился своей слабости и недостатка смелости. Нельзя уходить с

поля боя, не попытавшись сражаться» (письмо С.Щукина А.Матиссу)

-

плане натюрморт «Фрукты и бронза» А. Матисса) «И. А. Морозов расходовал

систематически чрезвычайно крупные суммы на пополнение любимой коллекции. Поток картин, направляющихся из Парижа в Москву, в его коллекцию на Пречистенке, принимал фантастические размеры…Ни один из европейских собирателей нового искусства, ни один из западных музеев не обогащали своих коллекций с такой энергией и стремительностью» Борис Николаевич Терновец

— покупай её»

коллекции Сергея Щукина  в бывшем доме коллекционера (Большой Знаменский переулок, № 8).

1919 год - Второй Музей новой западной живописи создан на основе коллекции Ивана Морозова  в здании  городской усадьбы И. Морозова (улица Пречистинка, 21).
1923 год - Щукинская и Морозовская коллекции объединены в единый «Государственный музей нового западного искусства» (ГМНЗИ)
1948 год - в рамках борьбы против всех форм «космополитизма», в том числе формализма в живописи «Музей нового западного искусства» был ликвидирован, а его коллекция поделена между ГМИИ им. А.С. Пушкина и ГЭ. В бывший морозовский особняк въехала Академия художеств СССР.