Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Микеланджело
Содержание
- 1. Микеланджело
- 2. Общая характеристика творчества.В скульптуре создавал монументальные титанические
- 3. Основные произведения1498-1500 гг. «Пьета»1501-1504 гг. «Давид»Росписи в
- 4. «Пьета». Надгробие для церкви Св. Петрониллы в Риме.
- 5. В основе композиции «Пьета» («Оплакивание») могли лежать
- 6. «Давид»- скульптура, символизирующая Флоренцию. Была установлена у палаццо Веккио
- 7. Росписи Сикстинской капеллыСикстинская капелла является парадной церковью
- 8. Плафон Сикстинской капеллы
- 9. Фреска «Страшный суд»
- 10. Капелла Медичи
- 11. Интерьер капеллы Медичи отличают следующие черты:сочетание светлого
- 12. Слайд 12
- 13. Собор Св. Петра в Риме.
- 14. В проектировании собора Св. Петра в Риме
- 15. Проект МикеланджелоМикеланджело сохраняет идею центрического плана, но,
- 16. Рисунок Микеланджело
- 17. Собор Св. Петра (1546-1590 г.г.) с барочным портиком Карло Мадерны (1607-1614 г.г.), достроенный до базилики
- 18. Скачать презентанцию
Общая характеристика творчества.В скульптуре создавал монументальные титанические образы.Использовал прием «инфинито»: не всегда завершал обработку статуи до конца, добивался эффекта постепенного «рождения» объема из массы камня.В архитектуре предвосхитил стиль барокко.
Слайды и текст этой презентации
Слайд 1Микеланджело
1475-1564 гг.
Учился у братьев Гирландайо.
Скульптор, архитектор, живописец, поэт.
Работал в Риме
и Флоренции.
Слайд 2Общая характеристика творчества.
В скульптуре создавал монументальные титанические образы.
Использовал прием «инфинито»:
не всегда завершал обработку статуи до конца, добивался эффекта постепенного
«рождения» объема из массы камня.В архитектуре предвосхитил стиль барокко.
Слайд 3Основные произведения
1498-1500 гг. «Пьета»
1501-1504 гг. «Давид»
Росписи в Сикстинской капелле. Плафон
(1508-1512 гг.), алтарная стена (1535-1541 гг.)
Гробница Медичи, 1530 г.
Слайд 5В основе композиции «Пьета» («Оплакивание») могли лежать образцы средневековой пластики
Германии, Нидерландов, Франции.
Изображение Скорбящей Богоматери в немецком искусстве получило название
Веспербильд («Vesperbild»). Эти изображения Мадонны, лишенные внешней красивости, представляли Богоматерь пожилой и изможденной горем.Микеланджело создает, напротив, гармоничный и прекрасный образ, исполненный архитектурной монументальности, что дает возможность увидеть здесь символическое уподобление Богоматери Одушевленному престолу и храму.
Слайд 7Росписи Сикстинской капеллы
Сикстинская капелла является парадной церковью папского дворца, находится
в Риме в Ватикане. До Микеланджело в ней работали такие
живописцы, как Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино и др.В настоящее время все ее росписи состоят из плафона и алтарной композиции «Страшный суд», исполненных Микеладжело Буонарроти, а также сюжетов Ветхого и Нового Завета, написанных другими художниками на боковых стенах.
Слайд 11Интерьер капеллы Медичи отличают следующие черты:
сочетание светлого и темного камня;
перенесение
приемов декорирования фасадов в интерьер;
избыточный архитектурный декор, состоящий из
прямоугольных ниш, трактованных как «слепые» окна с разнообразными наличниками и сдвоенные пилястры, создающие интенсивную светотень;скульптурные группы времен суток, соответствующие мемориальным статуям Джулиано и Лоренцо Медичи, представленных в облике античных римских воинов.
Избыточность пластического решения архитектуры и тесное взаимодействие ее с монументальной скульптурой можно считать признаками зарождающегося стиля барокко.
Слайд 14В проектировании собора Св. Петра в Риме участвовали 1. Донато
Браманте; 2. Рафаэль Санти; 3. Бальтассаре Перуцци; 4. Антонио да
Сангалло Младший.Браманте предлагает центрический план в форме греческого креста с мелкими членениями и входами со всех четырех фасадов (1505).
Рафаэль отдает предпочтение традиционному плану базилики с крестообразными в сечении пилонами и тремя экседрами в восточной части (1514).
Антонио да Сангалло объединяет идеи ренессансного центрического плана и базилики (1534-46).
Слайд 15Проект Микеланджело
Микеланджело сохраняет идею центрического плана, но, в отличие от
Браманте, предлагает сделать внутренний интерьер более цельным.
Отказ от небольших членений
интерьера, равномерно распределяющих нагрузку перекрытий, приводит к идее колоссальных пилонов в подкупольном пространстве.Микеланджело также скрывает в толще стены дополнительные опоры, усиливающие конструкцию.
Вход с мощным портиком предусмотрен только с одной стороны, что дало возможность достроить в XVII в. собор до базилики.
Слайд 17Собор Св. Петра (1546-1590 г.г.) с барочным портиком Карло Мадерны
(1607-1614 г.г.), достроенный до базилики
