Советский фотограф Макс Альперт

семье сапожника 18 марта 1899 года. В возрасте одиннадцати лет

он начал работать учеником в фотоателье в Одессе. Во время Гражданской войны Альперт служил в рядах Красной армии, после чего приехал в Москву, где устроился фотокорреспондентом в «Рабочую газету».

ассоциацию фоторепортеров при московском Доме печати. Здесь он познакомился со

своими коллегами — А. Шайхетом, К. Кузнецовым, А. Самсоновым, Н. Петровым и другими фотографами, опиравшимися в своем творчестве на таких известных дореволюционных мастеров фотоискусства и художников, как Карл Булла, Ю. Еремин, Г. Гольдштейн и А. Савельев.

Макс Альперт

маститых учителей, ведь они стремились отказаться от шаблонной фотографии с

ее мягкостью форм и линий, очень характерной для начала XX столетия. Вместо попытки сблизить фотоискусство и живопись посредством затушевывания документального характера снимка поколение Макса Альперта пыталось овладеть искусством объективной подачи материала, чтобы зритель мог буквально «прочувствовать» то или иное событие.

E. Ярославский в Музее Революции, 1928

самых плодотворных. В этот период он работал в журнале «СССР

на стройке», для которого готовил серии документальных снимков, объединенных каким-либо одним событием. В иллюстрированном журнале появлялись потрясающие фотоочерки Альперта, посвященные сооружению Большого Ферганского канала, строительству сталелитейного завода в Магнитогорске и прокладке Турксиба.

Строительство Магнитогорского металлургического завода, 1929

самых плодотворных. В этот период он работал в журнале «СССР

на стройке», для которого готовил серии документальных снимков, объединенных каким-либо одним событием. В иллюстрированном журнале появлялись потрясающие фотоочерки Альперта, посвященные сооружению Большого Ферганского канала, строительству сталелитейного завода в Магнитогорске и прокладке Турксиба.

Строительство Турксиба, 1929

самых плодотворных. В этот период он работал в журнале «СССР

на стройке», для которого готовил серии документальных снимков, объединенных каким-либо одним событием. В иллюстрированном журнале появлялись потрясающие фотоочерки Альперта, посвященные сооружению Большого Ферганского канала, строительству сталелитейного завода в Магнитогорске и прокладке Турксиба.

Строительство Большого Ферганского канала, 1939 год

форм, меняющих свои очертания под воздействием человека. Помимо создания фотоочерков

для журнала «СССР на стройке» Макс Владимирович также параллельно осваивал портретную съемку, работая в газете «Правда». Ему удалось заснять практически всех крупнейших политических деятелей, писателей и военачальников той эпохи, включая Максима Горького, Иосифа Сталина, командира Красной армии Михаила Фрунзе и наркома иностранных дел Вячеслава Молотова.

Максим Горький возвращается из Италии после семилетней эмиграции, 1928 г.

форм, меняющих свои очертания под воздействием человека. Помимо создания фотоочерков

для журнала «СССР на стройке» Макс Владимирович также параллельно осваивал портретную съемку, работая в газете «Правда». Ему удалось заснять практически всех крупнейших политических деятелей, писателей и военачальников той эпохи, включая Максима Горького, Иосифа Сталина, командира Красной армии Михаила Фрунзе и наркома иностранных дел Вячеслава Молотова.

Сталин И.В., март 1936 год

и Совинформбюро. Ему приходилось выезжать на фронт и снимать прямо

в боевой обстановке. Снимки Альперта под названием «Комбат», «Танковая атака», «По дорогам войны» и «Парад Победы» стали одним из символов документальной летописи Великой Отечественной войны. Впрочем, практически все его военные фотографии проникнуты необычайной эмоциональностью, духом героизма и самопожертвования советских солдат.

 «Комбат», 1942. На снимке изображен младший политрук Еременко Алексей Гордеевич

ТАСС и Совинформбюро. Ему приходилось выезжать на фронт и снимать

прямо в боевой обстановке. Снимки Альперта под названием «Комбат», «Танковая атака», «По дорогам войны» и «Парад Победы» стали одним из символов документальной летописи Великой Отечественной войны. Впрочем, практически все его военные фотографии проникнуты необычайной эмоциональностью, духом героизма и самопожертвования советских солдат.

Расстрелявший немецкую танковую колонну советский танк КВ-1C и его погибший танкист. Воронежский фронт, январь-февраль, 1943

фотокорреспондентом ТАСС и Совинформбюро. Ему приходилось выезжать на фронт и

снимать прямо в боевой обстановке. Снимки Альперта под названием «Комбат», «Танковая атака», «По дорогам войны» и «Парад Победы» стали одним из символов документальной летописи Великой Отечественной войны. Впрочем, практически все его военные фотографии проникнуты необычайной эмоциональностью, духом героизма и самопожертвования советских солдат.

Советская пехота при поддержке танков Т-34 ведет бой на Львовском направлении, 1944

ТАСС и Совинформбюро. Ему приходилось выезжать на фронт и снимать

прямо в боевой обстановке. Снимки Альперта под названием «Комбат», «Танковая атака», «По дорогам войны» и «Парад Победы» стали одним из символов документальной летописи Великой Отечественной войны. Впрочем, практически все его военные фотографии проникнуты необычайной эмоциональностью, духом героизма и самопожертвования советских солдат.
В съемках военной обыденности Альперт раскрывает высшую правду этой войны.

Парад Победы на Красной площади в Москве 24 июня 1945 года.

сотрудничая с различными советскими изданиями. В частности, Макс Альперт создавал документальные очерки

и фоторепортажи для Агентства печати «Новости». Наиболее известной его работой послевоенного времени стал психологический фотоочерк «Мысли и сердце» об академике Николае Амосове, получивший немало лестных отзывов и наград на фотовыставках.

«Мысли и сердце. Оперирует хирург Николай Амосов», 1975

фоторепортажа. Он ушел из жизни в ноябре 1980 года, оставив

после себя множество документальных фотоочерков, посвященных жизни нашей страны в первой половине и середине XX столетия. Многие из его работ сегодня являются достоянием коллекции Государственного центрального музея современной истории России.

«Мысли и сердце. Оперирует хирург Николай Амосов», 1975

половине XX века он являлся одним из новаторов в области

репортажного портрета. Альперт стремился уйти от стандартных рамок фоторепортажа с его «салонной», искусственной художественностью в пользу более реалистичных и живых изображений, наполненных определенным концептуальным содержанием.
Его яркие документальные фотоотчеты предлагают нам сегодня взглянуть на индустриальное строительство в СССР в 20 – 30-е годы, летопись Великой Отечественной войны и портреты практически всех крупнейших политических деятелей, военачальников и писателей той эпохи.