Культура и искусство первой половины ХХ века

тайну строения атома (были открыты электрон, протон, пози­трон, нейтрон и

пр.) и к концу 1930-х гг. подошли к практическому освоению атомной энергии.

и движения.
В первой половине XX в. были заложены основы

науки о передаче наследственных признаков (генетики).
Больших успехов добились микробиология и фармацевтическая промышленность (появляются аспирин, антибиотики).

формулировкам» (А. Н. Уайтхед, 1925).
Популярны стали произведения сторонников философии

жизни А. Шопенгауэра и Ф. Ницше, которые взы­вали к признанию иррациональных сторон поведения и психики человека.
Учение 3. Фрейда о психоанализе по своему значению вышло далеко за пределы психотерапевтического лече­ния.
Не меньшее значение имело учение французского философа А. Бергсона о творческой интуиции.
Широкую известность приобрели труды М. Вебера по социологии.

периоду развития культуры произошел на рубеже XIX—XX вв.
В 1920—1930-е

гг. на искусство и литературу оказывали огромное влияние совершенно новые явления и события: мировая война и ее последствия, революции, социальные конфликты, подъем национализма.

вв. отразились в символизме — направлении, которое стремилось к синтезу

и осмыслению прошлого европейской и мировой культуры.
Провозвестниками его были в музыке Р. Вагнер, в литературе - Ш. Бодлер, П. Верлен, С. Маларме. Главным средством художественного познания становится символ.

высшего совершенства. В изобразительном искусстве представители символизма: О. Бердслей (Англия),

Пюви де Шаванн (Франция), Г. Климт (Австрия), А. Бёклин (Германия).

Пюви де Шаванн

О. Бордслей

искусства — кинематограф.
Звезды кино — Андре Дид, Макс Линдер,

Чарлз Чаплин,
Мэри Пикфорд - приобрели мировую известность. Кинематограф требовал особого искусства жеста (особенно периода немого кино), мимики, ритма, сочета­ния декораций и натуры. Кино стало массовым искусством и частью рождающейся массовой культуры.

неуловимые изменения в природе, движении светав воздухе. Они первыми открыли

возможность писать чистыми красками, не смешивая их на палитре.

Э.Мане

О.Ренуар

представителями этого направления были В. Ван Гог, П. Сезанн, П.

Гоген. От импрес­сионистов они унаследовали чистоту цвета. Их работы отличаются эмо­циональностью, одухотворенностью.

В.Ван Гог

П.Сезанн

П.Гоген

— французские художники П. Пикассо и Ж. Брак. Представители кубизма

изображали мир в виде геометрических знаков и композиционных конструкций, деформируя облик реальных предметов.

Ж.Брак

П.Пикассо

живописи начала XX в.
С фовизма начинается революция цвета в

искусстве XX в.
Крупнейшим художником направления стал
А. Матисс.
Фовизм использует яркие контрастные цвета и считается одной из форм экспрессионизма.

А.Матисс

в.
Для него характерно субъективное восприятие действительности,
деформированное изображение реального

мира, гипертрофия переживаний и упоение отчаянием.

Э.Нольде

древней наскальной живописи.
Мастера этого направления — профессиональные художники, сознательно

обратившиеся к примитивным формам искусства.

А.Руссо

Н.Пиросманашвили

Основоположник — В. В. Кандинский.
Для этого направления ха­рактерен отказ

(абстрагирование) от изображения реаль­ых предметов и создание образа на основе самодоста­точной выразительности цвета, линий, форм.

абстрактного искусства, относится к типу геометрической абстракции.
Создатель — К. С.

Малевич.
Основополагающим произведением этого направления стал «Черный квадрат» Малевича (1915).

1910-х гг.
Ему свойственно отрицание классической традиции и всех существующих

форм искусства, использование техники коллажа, создание абсурдных произведений из случайных предметов (М. Дюшан).

искусстве XX в.
Развивая традиции символизма и дадаизма, сюрреалисты обращались

к сновидениям, автоматическому созна­нию, подсознательному.
Они придавали абсурдным предметам иллюзию реальности, соединяли живое и неживое, реальное и нереальное.
Крупнейшие представители в поэзии —
П. Элюар, Г. Аполлинер. В живописи - С. Дали.

С.Дали

Латинской Америки сближается с европейским.
Крупные перемены в искусстве Латинской Америки

связаны с деятельностью мексиканских художников. «Великая тройка» —
Д. Сикейрос, Д. Ривера,
X. Ороско — создала образцы новой монументальной живописи, пытаясь в прямой публицистической форме отобразить революционные события.

Д.Сикейрос

Американские писатели Ф. Норрис, Т. Драйзер, Э. Синклер создали крупные

произведения критического реализма.
Творчество английского писателя Б. Шоу способствовало выходу этого рода искусства из идейного и художественного тупика. Его пьеса «Пигмалион» обошла театры всего мира.

годы изданы «Будденброки» Т. Манна, «Сага о Форсайтах» Дж. Голсуорси

. В 1920-е гг. появляется плеяда ярких, талантливых молодых писателей, создавших литературу «потерянного поколения». Это направление в литературе 1920-х гг. отразило протест против бесчеловечной бойни Первой мировой войны. В 1920-е гг. были опубликованы «Фиеста» и «Прощай, оружие!» Э. Хемингуэя, «На Западном фронте без перемен» Э.-М. Ремарка. Из писателей- фантастов известность получил Г. Уэлс.

режимов и надвигающаяся Вторая мировая война не могли не сказаться

самым трагическим образом на судьбе и твор­честве литераторов и художников.
Эмиграция писателей и художников из Европы, из стран, где утвердились фа­шистские тоталитарные режимы, перенесла центр худо­жественной культуры в США, в Нью-Йорк.

особую значимость приобрели социально-полити­ческие мотивы.
Социальные движения в ряде стран

вызвали к жизни революционные течения в искусстве.
В то же время в тоталитарных государствах искусство стало обслуживать эти режимы.
В таких странах наука оказалась на службе у войны, а искусство — на службе у пропаганды.